讀過茨威格的小說《一個(gè)陌生女人的來信》的人，都知道其中描述了一個(gè)凄婉的愛情故事：一位女子遇到作家R后，用盡全力去愛他，她與他共度三個(gè)晚上，并偷偷為他生下兒子，他卻沒有記住她，后來再續(xù)一夜情緣時(shí)，甚至把她當(dāng)成了妓女。

在他面前，她像螻蟻一樣卑微——“是我自己擠到你的眼前，撲到你的懷里，一頭栽進(jìn)我的命運(yùn)之中”，“所有的人都驕縱我，寵愛我，大家都對我好——只有你，只有你把我忘得干干凈凈，只有你，只有你從來沒認(rèn)出我”。

我讀到這個(gè)故事的時(shí)候，盡管能從故事的語言描述和情感渲染中獲得一種感動，但是它的構(gòu)架與設(shè)定，卻只適合存在于老男人的幻想中。

六六在書中說：“男人其實(shí)比女人更愛幻想?！崩夏腥丝偦孟肱藧凵系氖撬麄冞@個(gè)人，殊不知，比起情感，女人更需要的是安全感。人永遠(yuǎn)都會受到肉身的限制，即使有情感，也總要附著在權(quán)勢、地位、財(cái)富、能力、才華等一些其他的因素上面。

在情感模式和婚姻模式中，女性常常要服從種種約定俗成的世俗標(biāo)準(zhǔn)，不管主動還是被動，就像籠中的小白鼠一般，不得自由。在兩性的相處中，女人難以接受多元化的選擇，始終不能以更灑脫的姿態(tài)呈現(xiàn)自身。孤獨(dú)寂寞的滋味，不論是誰都難以忍受，但是品嘗更多的，卻永遠(yuǎn)都是女人。

張愛玲有句被小資女們奉為圭臬的經(jīng)典語句：“遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的，并且在那里開出一朵花來?！?/p>

這句話不論如何憂傷動人，總有一些哀怨的味道。

對女人來說，情感關(guān)系中的獨(dú)立方是真正的獨(dú)立。情感模式的開啟，是兩個(gè)成年人之間的游戲，是兩個(gè)完全能對自己感情負(fù)責(zé)的人的互動。而陌生女人和張愛玲，她們即使奉獻(xiàn)了一生，卻也不曾擺脫那個(gè)“女性魅力依靠男性的贊美和承認(rèn)而存在”的價(jià)值觀。

火遍大江南北的電視劇《甄嬛傳》，仍是用偽勵志的方式講了一個(gè)關(guān)于女人爭風(fēng)吃醋、爭奪男人關(guān)注的故事。但是當(dāng)愛不在的時(shí)候，甄嬛卻綻放出女人少有的理性，此時(shí)的她，反倒展示了女人在生活與愛情中隱忍向上的姿態(tài)和獨(dú)立意識的修養(yǎng)。

中國作家石康去美國之后，回來感嘆那里：“比章子怡還漂亮的姑娘，也能自己把一個(gè)吉普車的大輪子換上?！绷主煊袷降拿琅耆菫榱酥袊腥说膶徝蓝嬖诘?，她們的好處在于，有了她們，男人窩囊地回家后，在這種女人面前仍可以覺得自己很強(qiáng)大，總算能有些小安慰。

還有人問過這樣一個(gè)問題：中國女人在涉外婚姻中為什么作不起來？這可能是涉外婚姻的模式少了傳統(tǒng)婚姻的女性依附的原因。我想，只有當(dāng)兩個(gè)人獨(dú)立的意識越高，彼此之間越能認(rèn)知自我，越能把自己當(dāng)成獨(dú)立的個(gè)體，完全負(fù)擔(dān)起自我的情感需求、精神需求和物質(zhì)需求時(shí)，才能實(shí)現(xiàn)真正的情感對等吧！

舊式女子附著式的精神人格，讓女人們永遠(yuǎn)也瀟灑不起來。當(dāng)一個(gè)女人認(rèn)為男人為其忙前忙后是理所應(yīng)當(dāng)，而自己的付出是要計(jì)費(fèi)的時(shí)候，她就無法真正成為一個(gè)獨(dú)立的人。

值得欣慰的是，現(xiàn)在有越來越多的女性對愛情越來越灑脫，她們不再以男人作為自己世界的中心，而是樂于盡情展示自己的風(fēng)采。