梅子流酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花。松陰一架半弓苔，偶欲觀書又懶開。戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來。（《閑居初夏》）

寫景真切，不嫌小巧，是他的長處。

范成大以四時(shí)田園雜興詩出名，寫田園景物真樸可愛，其中一首云：

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，唯有蜻蜓蛺蝶飛。

又有《州橋》一首，深寫亡國之痛：

州橋南北是天街，父老年年等駕回。忍淚失聲詢使者，幾時(shí)真有六軍來。

他的詩大都是這樣平淡而真率的，這也是南宋詩的特色。

在南宋的末年，北方金元之間也出現(xiàn)了一個(gè)詩家元好問。他的詩與蘇軾相近，因?yàn)樯?dāng)金亡之際，多哀思之音。又是代北的人，更帶慷慨悲歌之意，卓然能獨(dú)樹一幟。舉一首為例。

萬里荊襄入戰(zhàn)塵，汴州門外即荊榛，蛟龍豈是池中物？蟣虱空悲地上臣。喬木他年懷故國，野煙何處望行人？秋風(fēng)不用吹華發(fā)，滄海橫流要此身。（《壬辰十二月車駕東狩后即事》）

宋以后的詩，又免不了墮入前人窠臼，就不值得細(xì)談了。大致說來，從元代起，詩又回到唐人的路數(shù)，明人大部分主張摹擬唐詩，稱為復(fù)古派，結(jié)果只學(xué)得表面的腔調(diào)，不但無新發(fā)展，也無實(shí)際意義。晚明有所謂公安竟陵派，專講孤峭生僻，有時(shí)頗有新警句子，然而有時(shí)又似乎強(qiáng)湊，在可解不可解之間。這是對(duì)于復(fù)古派的一種必然的反響。

清詩

清代的學(xué)術(shù)成就超過以前，詩也較之以前任何時(shí)代遠(yuǎn)覺豐富而復(fù)雜。在清初，錢謙益的詩就比明代的復(fù)古派來得結(jié)實(shí)，也比公安竟陵派來得正大。這一脈傳到王士禎、朱彝尊，一個(gè)以風(fēng)神取勝，一個(gè)以典雅取勝，雖然也是回復(fù)到唐詩，卻不完全襲取唐詩面貌，逐步形成清代的詩了。在乾隆以前，一直是擁護(hù)唐詩的，特別是乾隆時(shí)代的詩壇盟主沈德潛，號(hào)稱一時(shí)宗匠，然而詩道也從他起漸漸衰微了。以后就是異軍鋒起，例如學(xué)宋詩而以苦煉見長的錢載，學(xué)宋詩而拉扯許多材料入詩的是翁方綱，學(xué)李白而專逞才氣聰明的是黃景仁，不學(xué)任何人而專講性靈，以詩語有味為主，不嫌俚俗的是袁枚。他們都不甘心隨人俯仰，都成了非唐非宋非元非明的詩，也都有人附和。

到了道光以后，連這些也不能滿人意了，就有人重新走宋詩的路，也有人與此相反，又從漢魏六朝入手。由道光以至清末，詩壇名人更一輩輩出來不少，花樣也很有些新翻的。

清代的三百年離我們尤為切近，正是文化繁榮，并且逐步與新事物接觸的時(shí)代，談到這一時(shí)期的詩派詩風(fēng)，不是短的篇幅所能包括的。本書談唐以前的比較詳細(xì)，而談宋以后的已經(jīng)簡略，乃是因?yàn)樗我院蟮脑姛o非從原有基礎(chǔ)上發(fā)展，抓住根本，就不必逐細(xì)去尋數(shù)枝葉。如果不分主要和次要寫下去，對(duì)讀者是沒有幫助的。至于清代的詩，方面廣闊，內(nèi)容豐富，更超過以前，尤其無法在本書中敘述了。

學(xué)詩的人只要熟悉唐以前的主要流派，而選擇一個(gè)唐代的主要作家從事學(xué)習(xí)，就能打好基礎(chǔ)，取得成就。達(dá)到這一步以后，盡可隨意泛覽清代的詩，遇到有可吸收的優(yōu)點(diǎn)，自然會(huì)吸收到自己的懷抱中。這不但是為擴(kuò)充知識(shí)起見，詩的境界也必要這樣才能打開。否則就會(huì)被眼前習(xí)見的東西所障蔽。

但是在沒有掌握基本知識(shí)，鞏固相當(dāng)基礎(chǔ)的時(shí)候，如果東涂西抹，泛濫無所歸宿，就有一事無成的危險(xiǎn)。清代詩家也如宋明詩家一樣，都不能離開唐詩的基礎(chǔ)，沒有學(xué)好唐詩，就根本談不到讀宋以后的詩。本書專以談唐詩為中心，道理就在于此。卻不是說其他都不值得一讀。