有極流利的，如：

逆浪故相邀，菱舟不怕?lián)u。妾家揚(yáng)子住，便弄廣陵潮。（《長(zhǎng)干曲》）

以后這些歌曲，一直到唐代還為詩(shī)家所常采用的題目，別加一番組織，就成為更美妙的詩(shī)了。在六朝末期，出現(xiàn)一首長(zhǎng)的歌曲，名為《西洲曲》，作者不可考。其風(fēng)格是初盛唐的詩(shī)家所承襲的。

憶梅下西洲，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色。西洲在何處？?jī)蓸獦蝾^渡。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹(shù)。樹(shù)下即門(mén)前，門(mén)中露翠鈿。開(kāi)門(mén)郎不至，出門(mén)采紅蓮。采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水。置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。憶郎郎不至，仰首望飛鴻。鴻飛滿(mǎn)四？西？洲，望郎上青樓。樓高望不見(jiàn)，盡日闌干頭。闌干十二曲，垂手明如玉。卷簾天自高，海水搖空綠。海水夢(mèng)悠悠，君愁我亦愁。南風(fēng)知我意，吹夢(mèng)到西洲。

談到這里，不妨舉李白的《長(zhǎng)干行》相對(duì)照。

妾發(fā)初覆額，折花門(mén)前劇。郎騎竹馬來(lái)，繞床弄青梅。同居長(zhǎng)干里，兩小無(wú)嫌猜。十四為君婦，羞顏未嘗開(kāi)。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信，豈上望夫臺(tái)？十六君遠(yuǎn)行，瞿塘滟滪堆。五月不可觸，猿鳴天上哀。門(mén)前遲行跡，一一生綠苔。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月蝴蝶來(lái)，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預(yù)將書(shū)報(bào)家。相迎不道遠(yuǎn)，直至長(zhǎng)風(fēng)沙。（長(zhǎng)風(fēng)沙是個(gè)地名）。

《西洲曲》是六朝民歌的加工與組合，轉(zhuǎn)折玲瓏，風(fēng)韻疏秀，唐以后這種詩(shī)幾乎絕跡了。李詩(shī)雖然大體相同，究竟還是李氏本人風(fēng)格的成分居多。

讀者應(yīng)當(dāng)特別注意這兩首詩(shī)的用韻，多多誦讀，必能有助于聲調(diào)的體會(huì)，因而格外能領(lǐng)略古典詩(shī)歌的美妙。

庾信

齊梁以后，在五言古詩(shī)以外，又盛行一種新體詩(shī)。所謂新體詩(shī)的特征是：（一）篇幅較短，以四韻為最常見(jiàn)。（二）音節(jié)對(duì)偶較為和諧工整，與唐人的五律相近。（三）題材多半是婦女容飾歌舞，詞藻輕艷。在梁陳的宮中，一般文士所作的詩(shī)就是這種，號(hào)稱(chēng)宮體。

當(dāng)新體詩(shī)盛行之際，又出了一個(gè)卓越的詩(shī)家——庾信。他的身世一半屬于南朝，一半屬于北朝。他在侯景亂事中，由建康到了江陵，又由江陵被北周俘入長(zhǎng)安，從此將南朝的文風(fēng)傳到北方。以在南方的輕艷文體結(jié)合在北方的悲涼身世，產(chǎn)生的作品就完全是嶄新的，是不落窠臼的。吸取古人的精華，換上一副新的面目。例如他用阮籍的《詠懷》舊題作了幾十首感傷身世的詩(shī)，卻與阮詩(shī)形式絕不相同。舉其中一首為例：

尋思萬(wàn)戶(hù)侯。中夜忽然愁。琴聲遍屋里。書(shū)卷滿(mǎn)床頭。雖言夢(mèng)蝴蝶。定自非莊周。殘?jiān)氯绯踉隆Ｐ虑锼婆f秋。露泣連珠下。螢飄碎火流。樂(lè)天乃知命。何時(shí)能不憂(yōu)？

從這里可以看出他用的典故是常見(jiàn)而易懂的，對(duì)仗是活潑而不拘形式的。像殘?jiān)氯缧略乱宦?lián)特別輕圓流利。六朝詩(shī)堆砌詞藻的習(xí)氣，經(jīng)他的妙筆一揮，就掃蕩得所余無(wú)幾了。

這些還只是從舊體裁出新格調(diào)的作品，另外應(yīng)當(dāng)看他自己創(chuàng)造的體裁。一是《夜聽(tīng)搗衣》詩(shī)。（注：搗衣是古代婦女生活中一個(gè)重要項(xiàng)目。裁制衣服是要先將絲綢在石碪上捶打的，聲音很動(dòng)聽(tīng)。）