事實上，波蘭紀錄片從來就不可能作為商業(yè)片出口，其市場競爭力也相當有限，但從阿姆斯特丹電影節(jié)——世界上最重要的紀錄片電影節(jié)，到博恩霍爾姆電影節(jié)——主要播映波羅的海國家電影，它們在幾乎所有的歐洲主題電影節(jié)和相關(guān)活動（特別是與人權(quán)和環(huán)境相關(guān)的）中一直作為特定代表出現(xiàn)。在歐洲以外的重要電影活動中也不乏它們的身影。

參展的電影的多樣性證明紀錄片沒有失去價值，而且其藝術(shù)性和技術(shù)性都在不斷演進（后者往往推動前者）。輕型攝像機和數(shù)碼碟片取代了磁帶和嬌貴的鏡頭，徹底改變了紀錄片以往的狀態(tài)。甚至有人大膽預(yù)測，在波蘭紀錄片已經(jīng)迎來了一段黃金時期，獲得了來自充滿活力的新興企業(yè)和電影節(jié)（包括專門的紀錄片回顧展）的支持，這些機構(gòu)終于開始影響DVD發(fā)行市場。類似的事情正發(fā)生在電視頻道和藝術(shù)電影院線網(wǎng)絡(luò)之中，二者搶著恢復(fù)50年前的老傳統(tǒng)——讓紀錄片與劇情片同臺獻映?？偠灾魈鞎?。