這部片子的立場(chǎng)比《盜夢(mèng)空間》還要走得遠(yuǎn)。連納為什么要編出如此離奇的一個(gè)故事？他內(nèi)心糾結(jié)重重，想為自己脫罪。他當(dāng)然十分愛他的妻子，因而希望不是自己親手結(jié)果了她，而是讓她死在別人手里。他這樣想著想著，就把事情說(shuō)成了的確如此，把自己的故事嫁接到森美身上，把自己做下的事情當(dāng)做森美做下的。如果說(shuō)是記憶失誤，那么他是選擇性地回避和失誤。實(shí)際上，影片中有他給妻子打針的鏡頭，他應(yīng)該記得妻子在被強(qiáng)奸之后并沒(méi)有立即死去。但是在他本人的說(shuō)法中一筆勾銷了這一點(diǎn)，僅僅說(shuō)成妻子已被歹徒弄死。

事情并沒(méi)有到此結(jié)束，被他自己植入的“記憶”仍在生長(zhǎng)。連納相信不止一個(gè)歹徒殺死了妻子，于是他要尋人報(bào)仇。只有不停地尋人報(bào)仇，他給自己尋找解脫的理由才成立，他也才找到了生命的意義。他“頭腦中的現(xiàn)實(shí)”開始延伸到周圍人中來(lái)，造成了前面道路上一系列后果。人們利用他的不記事，通過(guò)他達(dá)到自己的目的。這在他是茫然無(wú)知的，盡管他用紙條、拍照乃至文身來(lái)幫助自己記憶。他相信人們指給他看的人都叫做“甘?約翰”（他認(rèn)為殺死妻子的兇手），對(duì)他們一一下手。

他將自己面前的世界，構(gòu)筑在“記憶碎片”的基礎(chǔ)上。對(duì)他與周圍人的關(guān)系及行為，即導(dǎo)演所說(shuō)“連納的思想”（的結(jié)果），影片不僅用彩色表示一種當(dāng)下性，而且采用了倒敘的手法。他一共襲擊了三個(gè)人—吉米、托德和臥底的警長(zhǎng)泰迪，然而觀眾所看到的影片的順序正好相反，變成泰迪、托德和吉米。而且每一個(gè)人物出現(xiàn)，人們先是看到他如何被殺（或被綁），然后才慢慢得知其原因是什么。這與連納弄不清楚眼前的現(xiàn)實(shí)倒是十分吻合。

彩色部分與黑白部分的關(guān)系是：黑白部分的末端，正是影片的終點(diǎn)；而從這個(gè)終點(diǎn)開始回溯，終于達(dá)到了影片開始時(shí)故事的結(jié)局。換句話說(shuō)，在通常認(rèn)為的影片結(jié)束之處，卻是整個(gè)故事的中端，接下來(lái)的一半（彩色）已經(jīng)被觀眾事先看了進(jìn)去。

“我是誰(shuí)？我在哪里？”失憶的連納每天起來(lái)在旅館房間里問(wèn)自己，竭力在記憶中尋找支點(diǎn)。這與我們一樣。我們憑記憶串起自己的一生，將過(guò)去那個(gè)遙遠(yuǎn)的孩子認(rèn)做自己的過(guò)去，由此構(gòu)筑起自己的身份與現(xiàn)實(shí)。然而，記憶也是有誤的，人們會(huì)根據(jù)自己的某些需要來(lái)選擇記憶的強(qiáng)度或直接遺忘，盡管這可能是無(wú)意識(shí)的。

混合著想象、幻覺(jué)以及不準(zhǔn)確的記憶，才是我們所處的經(jīng)驗(yàn)世界。我們?cè)隗w驗(yàn)和進(jìn)入世界時(shí)，同時(shí)也在體驗(yàn)和進(jìn)入我們自己的夢(mèng)想，就像阿里亞德莉?qū)撇妓f(shuō)，你越是進(jìn)入羅伯特的潛意識(shí)，便越是進(jìn)入你自己的潛意識(shí)。