參加延安文藝座談會和整理、宣傳毛澤東的講話

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，大批文化人從全國各地，從海內(nèi)外，匯集到延安。毛澤東深知文藝對革命戰(zhàn)爭的重要作用，在西北局面基本穩(wěn)定后，他就分出一部分精力來抓文藝工作。1940年1月9日，毛澤東在陜甘寧邊區(qū)文化協(xié)會第一次代表大會上，作了題為《新民主主義的政治與新民主主義的文化》的長篇演講，明確提出新民主主義的文化“就是無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的人民大眾的反帝反封建的文化”，提出“民族的科學(xué)的大眾的”新民主主義的文化方向。

應(yīng)該看到，當(dāng)時匯集到延安的大多數(shù)文藝工作者，他們的立場還沒有真正完成從小資產(chǎn)階級到無產(chǎn)階級的轉(zhuǎn)變，他們的思想感情還需要有一個改造的過程，在文藝為人民大眾服務(wù)的方向問題上，也還需要一個從口頭承認到思想上感情上徹底解決的過程。1940年以后延安文藝界暴露出來的主要問題是：在“政治與藝術(shù)的關(guān)系問題”上，有人想把藝術(shù)放在政治之上，或脫離政治。在“作家的立場觀點問題”上，有人以為作家可以不要馬列主義的立場、觀點，或者以為有了馬列主義的立場、觀點就會妨礙寫作。在“寫光明與黑暗問題”上，有人認為現(xiàn)在還是“雜文時代”，主張對抗戰(zhàn)與革命應(yīng)“暴露黑暗”，寫光明就是“公式主義（所謂歌功頌德）”。由于這些思想的存在，在“文化與黨的關(guān)系問題，黨員作家與黨的關(guān)系問題，作家與實際生活問題，作家與工農(nóng)結(jié)合問題，提高與普及問題，都發(fā)生嚴重的爭論；作家內(nèi)部的糾紛，作家與其他的方面的糾紛也是層出不窮。”

雖然這些問題不能說是延安文藝界的主流，但它對于抗戰(zhàn)和革命事業(yè)畢竟是不利的，同時也妨礙了文藝本身在革命根據(jù)地的發(fā)展。中共中央、毛澤東為了解決這些問題，系統(tǒng)地制定和闡述黨的文藝工作的方針政策，決定召開延安文藝座談會。

1942年4月10日，中央書記處會議同意毛澤東的提議，以毛澤東、博古、凱豐的名義，召集延安文藝界座談會，擬就作家立場、文藝政策、文體與作風(fēng)、文藝對象、文藝題材等問題交換意見。

5月2日，座談會在延安楊家?guī)X中共中央辦公廳樓下的大會議室舉行。延安文藝界的著名人物——周揚、丁玲、艾青、何其芳、陳荒煤、林默涵、劉白羽、周立波、華君武、蕭軍、陳波兒、呂驥等一百多人出席。座談會進行分組討論后又于5月16日、23日舉行全體會議，胡喬木以毛澤東秘書的身份，隨毛澤東參加了這三次會議，對毛澤東的講話作了記錄。

毛澤東在5月2日的座談會上首先發(fā)表講話。接著與會者進行座談、討論。蕭軍第一個發(fā)言，意思說作家要有“自由”，作家是“獨立”的。他還舉魯迅為例，說：魯迅在廣州時，就不受哪一個黨哪一個組織的指揮。

胡喬木坐在蕭軍旁邊，蕭軍話音剛落，他就站起來大聲要求發(fā)言說：“文藝界需要有組織。歸根到底是黨要不要領(lǐng)導(dǎo)文藝，能不能領(lǐng)導(dǎo)文藝的問題。”兩人爭論得很激烈。

對于胡喬木的發(fā)言，毛澤東非常高興。開完會，讓胡喬木到他那里吃飯，說是祝賀開展了斗爭。

5月23日，毛澤東在全體會上發(fā)表長篇講話，對座談會作了總結(jié)，回答了文藝工作者們提出的問題。

毛澤東在座談會開始和結(jié)束時的兩次講話，在延安的文藝界產(chǎn)生了很大影響，大家希望盡快公開發(fā)表。毛澤東是文章大師，他的著作通常都是自己寫就的，但這次講話卻只有一個簡單的提綱。他就囑咐胡喬木根據(jù)筆記和速記員的記錄進行整理。胡喬木的整理稿將毛澤東5月2日的講話作為“引言”，5月23日的講話作為“結(jié)論”。后來，毛澤東對整理稿又進行仔細推敲，反復(fù)修改，但并沒有很快發(fā)表。