最后要討論的是，在這個(gè)非詩(shī)的時(shí)代，為什么江非的詩(shī)歌能從邊緣走向主流，不但被我這樣的普通讀者所喜愛(ài)，而且登上了大雅之堂，被正統(tǒng)詩(shī)歌界所認(rèn)同？簡(jiǎn)要分析，或許取決于這樣幾個(gè)因素。

首先在于，江非的詩(shī)歌應(yīng)和了現(xiàn)代社會(huì)回歸自然、重視“人本”的精神需要。很明顯，從江非那里，人們可以感受到純正的鄉(xiāng)野氣息，體會(huì)到久違的“民間”滋味，獲得心靈的熨帖。正像在通風(fēng)不暢、空氣凝滯的室內(nèi)放了一盒清香劑一樣，江非的詩(shī)歌能夠疏通你的鼻孔，讓你足不出戶就可以嗅到一些精致的芳香。

因此也就有其次：是因?yàn)榻堑脑?shī)歌寫(xiě)得明白曉暢，他不說(shuō)擰話，不繞彎子，要么具有某種直指人心的禪意，要么就是有甚說(shuō)甚，不會(huì)讓你撓頭。比如，他的許多短詩(shī)都是采取“小敘事”的方式，給你講故事、說(shuō)“過(guò)程”，就要把一件事清清楚楚地告訴你，而不是故意欲言又止，更不故意讓你反胃。所以江非的詩(shī)基本是直來(lái)直去的，沒(méi)有什么玄奧艱深的卡子或絆子。正因如此，他的詩(shī)才會(huì)博得了好人緣，取得了老少咸宜、雅俗共賞的良好功效。

當(dāng)然，還有比較重要的一點(diǎn)，江非注重詩(shī)歌本身的節(jié)奏、韻律、樂(lè)感，讀來(lái)輕松上口。江非多次表示，詩(shī)歌要回歸詩(shī)經(jīng)時(shí)代，詩(shī)歌就是“風(fēng)、雅、頌”，可見(jiàn)他對(duì)“古典”、“傳統(tǒng)”的看重。而所謂的古典、傳統(tǒng)，說(shuō)白了，也就是我們的審美觀念和欣賞習(xí)慣，江非正是領(lǐng)會(huì)了這一點(diǎn)，才把詩(shī)歌寫(xiě)成了小歌、小令、小曲、小調(diào)（許多詩(shī)就是直接以“××歌、××曲”命名的，而《滄海雀》、《短歌行》、《箜篌引》等詩(shī)題更是直接“復(fù)古”），使其既有古風(fēng)雅韻，又有民歌民謠之率性真純，堪稱“現(xiàn)代樂(lè)府”。這就使江非的詩(shī)歌不但在內(nèi)容上撫慰讀者，在思想上通融讀者，也在形式上抓住了讀者。

總之，江非自有他的聰明之處，他懂得把俗事寫(xiě)得雅致，也懂得把嚴(yán)肅弄得通俗，他懂得把民謠翻唱出各種花樣，也懂得把詩(shī)歌收拾得清新可人。有了內(nèi)容、思想、形式的“三貼近”，江非才一路高歌，走出了平墩湖，踏上了“首都北京四通八達(dá)、寬闊平坦人民的馬路”（《致辭》）。