詩(shī)人不單純是夜色的欣賞者，還自覺(jué)地化為夜色的一部分，夜色不再是一片混沌，而是一派安詳，仿佛正是借了夜色的點(diǎn)染，人的情感才愈加清晰，人與自然的關(guān)系才更密切。江非筆下的自然從來(lái)不是孤立無(wú)援的，他眼中的風(fēng)景也不是那種遠(yuǎn)離塵囂的世外桃源，他蘸著日常生活的汗水和灰塵寫(xiě)景狀物，所以總能流露出世俗的、民間的滋味來(lái)，讓你覺(jué)得所有的渺茫與滄桑都在近旁，那就是你的呼吸，你的命運(yùn)，那些荒草、淤泥、墓碑、麥地、樹(shù)林、河流，都與你須臾不可分離。“打開(kāi)房門(mén)，我努力的伸開(kāi)十指／雨水從天上落下來(lái)／偶爾，我也會(huì)抓住眼前，溫暖的一滴”（《在一些壞天氣里》）。就是這樣，江非站在生養(yǎng)自己的土地上，對(duì)每一種鄉(xiāng)野風(fēng)物都投以關(guān)懷的目光，繪制出一幅幅純凈淺淡的水墨畫(huà)，我們可以看到，平墩湖不是詩(shī)里的風(fēng)景，也不是照片上的布景，而是讓江非置身其中的真實(shí)的生活場(chǎng)景，正是這種置身于真實(shí)的“在場(chǎng)”狀態(tài)，才使江非的詩(shī)沖淡而不空洞，輕逸而不虛無(wú)。