那年，我給你畫的《蕭寺拜陳圖》，自信畫得很不錯(cuò)，你請(qǐng)人題的詩(shī)詞，據(jù)我看，治薌傅岳芬題的那首七絕，應(yīng)該說(shuō)是壓卷。我同陳師曾的交誼，你是知道的，我如沒有師曾的提攜，我的畫名，不會(huì)有今天。師曾的尊人散原先生在世時(shí)，記得是民國(guó)二十四年乙亥的端陽(yáng)節(jié)左右，你陪我到姚家胡同去訪問(wèn)他，請(qǐng)他給我作詩(shī)集的序文，他知道了我和師曾的關(guān)系，慨然應(yīng)允。沒隔幾天，序文就由你交來(lái)。我打算以后如再刊印詩(shī)稿，陳、樊二位的序文，一起刊在卷前，我的詩(shī)稿，更可增光得多了。我自民國(guó)二十六年丁丑六月以后，不出家門一步。只在丁丑九月，得知散原先生逝世的消息，破例出了一次門，親自去拜奠，他靈柩寄存在長(zhǎng)椿寺，我也聽人說(shuō)起過(guò)，這次你我同到寺里去憑吊，我又破例出門了。

（次溪按：散原太世丈逝世時(shí)，我遠(yuǎn)客江南，壬午春，我回平，偶與老人談及，擬往長(zhǎng)椿寺祭拜，老人愿偕往，歸后，特作《蕭寺拜陳圖》給我，我征集題詞很多。傅治薌丈詩(shī)云：“槃槃蓋世一棺存，歲瓣心香款寺門，彼似滄州陳太守，重封馬鬣祭茶村。”）

民國(guó)三十二年（癸未·1943年），我八十三歲。自從盧溝橋事變至今，已過(guò)了六個(gè)年頭，天天提心吊膽，在憂悶中過(guò)著苦難日子。雖還沒有大禍臨身，但小小的騷擾，三天兩頭總是不免。最難應(yīng)付的，就是假借買畫的名義，常來(lái)?yè)v亂，我這個(gè)八十開外的老翁，哪有許多精力，同他們?nèi)プ鳠o(wú)謂周旋。萬(wàn)不得已，從癸未年起，我在大門上，貼了四個(gè)大字：“停止賣畫。”從此以后，無(wú)論是南紙店經(jīng)手，或朋友介紹，一概謝絕不畫。家鄉(xiāng)方面的老朋友，知道我停止賣畫，關(guān)心我的生活，來(lái)信問(wèn)我近況。我回答他們一首詩(shī)，有句云：

壽高不死羞為賊，不丑長(zhǎng)安作餓饕。

我是寧可挨凍受餓，決不甘心去取媚那般人的。

我心里正在愁悶難遣的時(shí)候，偏偏又遭了一場(chǎng)失意之事：12月12日，繼室胡寶珠病故，年四十二歲。寶珠自十八歲進(jìn)我家門，二十多年來(lái)，善事我的起居，寒暖饑飽，刻刻關(guān)懷。我作畫之時(shí)，給我理紙磨墨，見得我的作品多了，也能指出我筆法的巧拙，市上冒我名的假畫，一望就能辨出，我偶或有些小病，她衣不解帶地晝夜在我身邊，悉心侍候。春君在世時(shí)，對(duì)她很是看重，她也處處不忘禮節(jié)，所以妻妾之間，從未發(fā)生齟齬。我本想風(fēng)燭之年，仗她護(hù)持，身后之事，亦必待她料理，不料她方中年，竟先衰翁而去，怎不叫我灑盡老淚，猶難抑住悲懷哩!

民國(guó)三十三年（甲申·1944年），我八十四歲。我滿懷積忿，無(wú)可發(fā)泄，只有在文字中，略吐不幸之氣。胡冷庵拿他所畫的山水卷子，叫我題詩(shī)，我信筆寫了一首七絕，說(shuō)：

對(duì)君斯冊(cè)感當(dāng)年，撞破金甌國(guó)可憐。

燈下再三揮淚看，中華無(wú)此整山川。

我這詩(shī)很有感慨。我雖停止賣畫，但作畫仍是天天并不間斷，所作之畫，分給兒女們保存。我畫的《鸕鶿舟》，題詩(shī)道：

大好江山破碎時(shí)，鸕鶿一飽別無(wú)知，

漁人不識(shí)興亡事，醉把扁舟系柳枝。

我題門生李苦禪畫的《鸕鶿鳥》，寫了一段短文道：

此食魚鳥也，不食五谷鸕鶿之類。有時(shí)河涸江干，或有餓死者，漁人以肉飼其餓者，餓者不食。故舊有諺云：鸕鶿不食鸕鶿肉。

這是說(shuō)漢奸們同鸕鶿一樣的“一飽別無(wú)知”，但“鸕鶿不食鸕鶿肉”，并不自戕同類，漢奸們對(duì)之還有愧色哩。我題《群鼠圖》詩(shī)：

群鼠群鼠，何多如許!何鬧如許!

既嚙我果，又剝我黍。

燭她燈殘?zhí)煊?，?yán)冬已換五更鼓。

又題畫螃蟹詩(shī)：

處處草泥鄉(xiāng)，行到何方好!

昨歲見君多，今年見君少。