解放后，我最高興的是學文化，又認識了那么多文化人：老舍先生、趙樹理等等。我跟祖光結(jié)婚是我主動、開門見山向他提出來的，雖然祖光當時沒有馬上表示同意，但他對我的直爽勇敢很為欽佩。他不知道我是經(jīng)過多方面調(diào)查考慮，又爭取老舍先生、歐陽予倩先生的意見，才大膽勇敢的采取了當面鼓對面鑼的行動，我覺得婚姻事可巧遇，不可強求。我遇見了他正符合我的條件了，我就面對面地真說出來，我的感情是真摯的。我也說：“我追求文化，我要認字，我要求學知識，我太幼稚了，我要提高藝術素質(zhì)?！?/p>

我們結(jié)了婚，使我感到很幸福。我有幾個滿意：祖光1949年回到北京，他第一件事就是交給好友陳銘德夫妻一筆錢，請他們代買家具，特別提出要買兩張書桌、書箱等……我們新家成立，他有書桌書箱，我也有書桌書架，這對他可能習以為常，在我可是一件了不起的大事，尤其那滿滿一架的書和筆、墨、紙、硯等等，面對它們我恍若置身夢境，仿佛到了另一個世界，這真的都是我的嗎？另外，他為我的學習，安排了計劃，叫我有目的地讀一些中外文學名著，像《紅樓夢》、《水滸傳》、《三國演義》、《今古奇觀》、《儒林外史》、《鏡花緣》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《劉胡蘭》、《卓婭與舒拉的故事》、《暴風驟雨》等等。我認認真真地讀，也真的從中受到了教育，我覺得我應該向那些英雄人物學習。

我不光讀書，還練習著寫筆記。比如讀《安娜?·?卡利托娜》，我就寫了筆記。祖光看了，批評我水平低。我是從封建道德觀出發(fā)，認為女主人不守婦道，而同情她的丈夫卡列寧，我是用我們戲班行話寫的：“旦角是蕩婦，小生不正派，老生是受害者，最后旦角自食其果悲慘地死了……”祖光仔細地給我講了這部作品的時代背景以及主人公安娜的典型意義，幫助我正確認識和理解這部偉大的作品。我每讀一篇文章、看一部小說都有收獲，有時還很動感情，自己看著看著就流下了眼淚。我看《復活》，為喀秋莎哭了多次。我很認真地讀了不少書，簡直像填鴨一樣，整天手不離書。我滿意能有這樣的學文化的環(huán)境，我更感激為我創(chuàng)造了這么好的讀書環(huán)境的人。但我到底還是沒有底子，祖光讓我學寫毛筆字，他說：“字無百日，你下苦練習?！蔽艺J為自己實在太差，簡直是“鴨子嘴要進鳥食罐”自不量力，因此，我至今也不會寫毛筆字。但我還是要寫要練。

我對一些良師益友很感激很滿意，這些人都是名流專家，他們都是我的老師。盛家倫是音樂界的前輩，他在音樂知識上給了我很大的幫助，我從他那里知道了演唱技巧，發(fā)聲呼吸力度運用，如何發(fā)揮各部位的共鳴，聲帶結(jié)構等等，使我在演唱上運用聲帶科學換氣。他介紹我看了不少關于演唱的書和文章。黃苗子、郁風夫婦，他們在美術、書法練習方面對我有很大幫助。祖光經(jīng)常出去拍電影，他們夫妻負起了照顧幫助我的責任，看我寫的筆記，我看不懂的書請他們解答，他們熱情地給我講解，向我介紹并借給我應該看的書。這都是對我的重要幫助，我的這個學習環(huán)境，對我的進步也有很大的幫助，一個演員很難得到這樣一個學習讀書環(huán)境，我對這是非常非常滿意的。我這人知恩報德，直到今天我仍是念念不忘他們給我的熱情幫助！我接近的都是文人專家，他們非常謙虛，越是有修養(yǎng)的大人物越是誠懇，對我這出身貧賤的民間藝人越關懷同情，真是那句話：“宰相肚里能撐船”，“窮人裝不了熱雜碎”，這是對肚子里有文化和窮苦人沒有素養(yǎng)的形象對比。肚子有文化，深沉，沒有文化，輕浮。