他開(kāi)始制作電影《光榮之路》時(shí)，聯(lián)美公司是唯一一家愿意為他提供資金的公司，而且是在柯克·道格拉斯同意出演后才肯提供贊助的。庫(kù)布里克一想到他會(huì)侵犯到那些聯(lián)美公司的巨頭們?cè)诜▏?guó)的利益（通過(guò)對(duì)劇院的控股等方式），就會(huì)覺(jué)得他們本來(lái)很有可能會(huì)拒絕為他提供贊助的。庫(kù)布里克又補(bǔ)充說(shuō)：“但聯(lián)美公司不是通過(guò)這種方式運(yùn)作的，或許聯(lián)美公司對(duì)當(dāng)今的世界市場(chǎng)的看法比別的公司更為現(xiàn)實(shí)?！本蛶?kù)布里克的親身經(jīng)歷而言，聯(lián)美公司的巨頭們對(duì)他劇本的反應(yīng)都非常好，而其他公司對(duì)他的劇本一般都很冷淡，對(duì)電影《光榮之路》的劇本他們甚至表現(xiàn)出了極大的反感。

庫(kù)布里克后來(lái)的電影都受到影視評(píng)論界的普遍關(guān)注，幾乎所有的評(píng)論都是對(duì)他的褒揚(yáng)。電影《殺戮》完全是為商業(yè)利益而制作的，但這部電影的劇本竭力讓所有的中心人物都充滿活力，僅此一點(diǎn)就會(huì)讓這部電影有別于那些普通的俗套槍?xiě)?zhàn)片，更何況它還有相當(dāng)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和極強(qiáng)的沖擊力。這部電影即使今天重新去看，也仍然會(huì)讓人覺(jué)得非常不錯(cuò)。電影《光榮之路》不管從哪個(gè)角度上講都比《殺戮》更為重要，不僅僅是因?yàn)樗馁Y三倍于《殺戮》。它顯然有深刻的內(nèi)涵，它揭示出一些深層的東西，當(dāng)我們回想起這部關(guān)于第一次世界大戰(zhàn)期間法國(guó)軍隊(duì)中的一次軍事欺詐事件的劇本時(shí)，我們依然會(huì)有所感悟，而這部電影現(xiàn)在依然在法國(guó)公開(kāi)放映。

庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)的下部電影還是戰(zhàn)爭(zhēng)題材，目前暫且定名為《德國(guó)中尉》。這部電影的原書(shū)作者是理查德·亞當(dāng)斯（RichardAdams），他以前曾是朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)中的一名傘兵，后來(lái)以富布賴(lài)特學(xué)者的身份前往歐洲訪學(xué)，與丹麥電影導(dǎo)演卡爾·德萊厄爾（CarlDreyer）一起做過(guò)研究。這部電影所講述的故事部分基于作者的親身經(jīng)歷，但庫(kù)布里克把故事發(fā)生的場(chǎng)所由朝鮮轉(zhuǎn)移到了二戰(zhàn)中的德國(guó)。

關(guān)于電影的取材，我詢(xún)問(wèn)了庫(kù)布里克本人，我問(wèn)他為什么還想拍一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片，難道當(dāng)代的生活場(chǎng)景就沒(méi)有什么使他感興趣的嗎？他的回答至關(guān)重要，因此必須在這里作全面的介紹。

他說(shuō)：“首先，戰(zhàn)爭(zhēng)故事或犯罪故事有一點(diǎn)非常吸引人，它提供了一個(gè)幾乎是獨(dú)一無(wú)二的機(jī)會(huì)，讓我們把當(dāng)代社會(huì)中的個(gè)人價(jià)值觀與已經(jīng)被普遍接受的牢固的社會(huì)價(jià)值體系進(jìn)行對(duì)照，這一點(diǎn)觀眾也完全清楚。電影中的人類(lèi)面臨的境況、個(gè)人遇到的場(chǎng)景或感情產(chǎn)生的情景都可以在現(xiàn)實(shí)生活中找到對(duì)應(yīng)。而且，戰(zhàn)爭(zhēng)是讓人被迫快速產(chǎn)生某種態(tài)度和情感的溫床，這些態(tài)度又被人們具體化從而公開(kāi)談?wù)摗_突本身是很自然的事，在情況不太危急的時(shí)候，當(dāng)沖突不得不被說(shuō)成是一種可以觸發(fā)那些態(tài)度與情感的機(jī)器時(shí)，沖突就會(huì)因此而顯得是被迫而產(chǎn)生的，或者會(huì)被說(shuō)的更糟，說(shuō)沖突是錯(cuò)誤的舉動(dòng)。原蘇聯(lián)導(dǎo)演愛(ài)森斯坦在他關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的理論性著作中經(jīng)常犯過(guò)分簡(jiǎn)單化的錯(cuò)誤。電影《亞歷山大·涅夫斯基》（AlexanderNevsky）中黑人與白人的懸殊差別并不是適合所有的戲劇。但是戰(zhàn)爭(zhēng)的確使這種對(duì)比差別的形成成為可能，并由此造成黑人與白人對(duì)抗的場(chǎng)面。就在這些對(duì)比與差別中，你可以應(yīng)用那些能拍成電影的可能的素材制作出愛(ài)森斯坦所要探索的那種電影?！?/p>

不過(guò)他若有所思地說(shuō)他希望有一天能夠直接拍攝反映當(dāng)代場(chǎng)景的電影。從某種程度上說(shuō)，他拍攝電影《洛麗塔》就是以當(dāng)代為背景的，但在這部電影中他最感興趣的是要探索哈伯特（Humbert）扭曲的人格的形成及發(fā)展過(guò)程，以及他對(duì)女兒多重方式的愛(ài)。電影的結(jié)尾極富諷刺性，十七歲的洛麗塔為單調(diào)乏味的生活所困，她身懷六甲，和丈夫過(guò)著毫無(wú)趣味的生活，完全失去了自我。庫(kù)布里克并不打算改變主角的年齡和他們關(guān)系的性質(zhì)，但他卻說(shuō)他的團(tuán)隊(duì)對(duì)如何表現(xiàn)主題自有辦法，這足以保證他們可以去考慮拍攝《洛麗塔》這部電影了。