我經(jīng)常聽到評論一個人用這三個字：不靠譜。人前你跟著他拍胸膛，好兄弟什么的，背過來又說他不靠譜，而且這個“不靠譜”不是說跟這個朋友認識有多深。我覺得“不靠譜”培養(yǎng)了現(xiàn)在國內(nèi)很多人相互之間的不信任。但在香港有更多法律上的規(guī)限，久而久之，我們相信它，起碼信任可以更進一步。內(nèi)地協(xié)議、合同五花八門，但我看到更多的都是取巧，因為相互不信任。你不適應也得適應。最近我剛剛注冊了一個自己的公司，最起碼在財務(wù)上、合同上，先從法律上保護自己。

吳虹飛：像各地的拆遷事件、自焚啊、礦難這種事情特別多，從一個香港導演的身份出發(fā)，你關(guān)注過內(nèi)地這些現(xiàn)實嗎？

關(guān)錦鵬：我對臺灣的政治非常感興趣，因為那里比較真實，比較透明。有些東西是反的，當我們知道陳水扁有多惡劣，這種丑惡的東西會讓你對人性之美更有追求。

吳虹飛：現(xiàn)在內(nèi)地有不少大片，十分熱鬧。想知道香港導演對這個環(huán)境的評價，和香港環(huán)境的比較。

關(guān)錦鵬：香港80年代黃金時代的那種電影氛圍，很多人都套用到今天來，覺得中國電影的時代要來了，但我覺得并不是。搞不好它就沒有過香港80年代那個“新浪潮”，百花齊放，什么類型的電影都可以拍：王晶拍王晶的，許鞍華拍許鞍華的，都在一個商業(yè)的主流的包裝和制作上面。香港有一個非常商業(yè)的電影工業(yè)。你看我的也好，王家衛(wèi)也好，許鞍華也好，從來不拒絕大明星。從五六十年代遺留下來的那些片子都是大明星在演，這個觀念在80年代延續(xù)了下來。王家衛(wèi)可以用這么多明星來做一個《阿飛正傳》，老板也支持你，而且鼓勵你發(fā)展你自己想拍的題材，只要你幫我保住一定的票房。不像臺灣新電影，要找非專業(yè)演員來演那種鄉(xiāng)土電影。

香港電影人比內(nèi)地、臺灣電影人更有商業(yè)意識。我們很少看到香港有什么所謂地下電影。它自由。不會被封殺，不會被槍斃。所以我們沒有拍地下電影的，也沒有拍所謂政治題材的。

80年代初，許鞍華、方玉萍、嚴浩、譚家明那一票導演，他們的電影已經(jīng)呈現(xiàn)出非常香港本土的一些文化，對香港人來講，是非常矛盾的心結(jié)：明明母體是中國大陸，你應該更接近它，但其實心里又有點排斥它，形成了一種非常有趣的文化心理。

吳虹飛：這跟環(huán)境不夠自由有關(guān)嗎？