吳虹飛：你曾經(jīng)承認(rèn)，《長恨歌》是一個失敗。

關(guān)錦鵬：票房不好，評論不好，很多電影都會碰到。但我不知道為什么《長恨歌》給鄭秀文招來那么多讓我為她不安的東西。張曼玉拍阮玲玉的時候也是，電影還沒出來，就有一堆評論：她怎么能演阮玲玉？她怎么演30年代的女人？電影出來以后，張曼玉就拿了柏林影后，其實(shí)電影票房也就一般。我選鄭秀文的時候就覺得，王琦瑤死守在上海不走，要是真的上海女人，她不見得會死守。當(dāng)時香港就有些評論說，關(guān)錦鵬用《長恨歌》表達(dá)了香港人死守在香港的一種感情。

吳虹飛：那種電影的末世情結(jié)，在香港都市人的身上特別明顯？

關(guān)錦鵬：多少年以后大家回頭去檢閱香港的本土文化，別的不用看，先看一堆電影，沒有一部不在直接或間接地講這個末世情懷。

80年代、90年代初香港也有很多懷舊的電影，比如《胭脂扣》。而《越快樂越墮落》，張堅(jiān)庭的《表姐你好》，是一種諷刺，王家衛(wèi)的電影，他就一直在說時間。其實(shí)里面還是有一些對“九七回歸”的一些揣測。香港人害怕。就像是香港的一個極限。

不見得是他們對內(nèi)地有多恐懼，而是，對時間的恐懼。時間到此為止。那種感覺是很可怕的，你說不出個所以然，因?yàn)椴恢谰烤购ε率裁础?/p>

有個細(xì)節(jié)我也解釋不了，在“九七”之前，只要是香港永久居民就可以去申請?jiān)谟ň?，但沒什么人申請，不知道為什么。香港人其實(shí)蠻“大香港”的。就拿電影來說，《南京南京》在香港算是票房最好的，五百多萬，《非誠勿擾》、《風(fēng)聲》都是只一百多兩百萬。就是香港人覺得，《南京南京》是內(nèi)地導(dǎo)演可以拍的，然而愛情喜劇、情節(jié)劇，香港拍得多，輪不到你內(nèi)地導(dǎo)演拍給我看。他們想也不想，就把它排除在外了。