“香港本土的邵氏電影是在棚里面搭景，不夠真實(shí)。過(guò)去為了兩餐溫飽，顧不了別的太多。到了上世紀(jì)70年代末80年代初，經(jīng)濟(jì)起飛，資訊發(fā)達(dá)，大家不甘于只看到在片場(chǎng)里拍出來(lái)的粉飾太平，歌舞升平。香港出現(xiàn)其本土文化，更多民生問(wèn)題暴露出來(lái)。”

“無(wú)線電視很有先見之明，拍的電視連續(xù)劇反映社會(huì)陰暗面和社會(huì)矛盾的尖銳題材，用實(shí)景拍攝，用膠片拍攝，正是那群年輕導(dǎo)演所擅長(zhǎng)的，當(dāng)大家對(duì)邵氏那種在片場(chǎng)電影已經(jīng)有點(diǎn)疲憊，這群年輕導(dǎo)演應(yīng)運(yùn)而生。”那是一個(gè)“創(chuàng)作飽滿”的時(shí)期。

“許鞍華是我的楷模，她的金句是‘沒(méi)有回頭路’。每一部電影她都當(dāng)成最后一部去拍。她說(shuō)，我有點(diǎn)年紀(jì)了，也不能一直拍電影。然而大學(xué)讓她去教書，她教了一段時(shí)間就受不了，還是回來(lái)拍電影。一直到現(xiàn)在她還可以拍幾百萬(wàn)的小成本。”

“有一次，香港電影評(píng)論協(xié)會(huì)給許鞍華一個(gè)導(dǎo)演獎(jiǎng)，許在臺(tái)上說(shuō)，她大概會(huì)是一個(gè)老死在攝影機(jī)后面的人。”

1985年，關(guān)錦鵬開始獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)處女作《女人心》。1986年的《地下情》讓梁朝偉的憂郁之氣首見天人。1988年《胭脂扣》成就張國(guó)榮與梅艷芳的唯一合作，獲第八屆香港金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)及最佳作品獎(jiǎng)，并獲法國(guó)第十屆第三世界影展金球獎(jiǎng)、意大利都靈國(guó)際電影節(jié)評(píng)審員特別大獎(jiǎng)，成為香港當(dāng)年十大華語(yǔ)賣座片之一。1989年《人在紐約》獲金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、女主角、攝影等獎(jiǎng)項(xiàng)。1991年執(zhí)導(dǎo)《阮玲玉》，張曼玉奪得金像獎(jiǎng)及金馬獎(jiǎng)最佳女主角，從花瓶涅槃至柏林電影節(jié)首位華人影后……他成了最著名的女性題材電影導(dǎo)演。

他自少年時(shí)就喜讀張愛(ài)玲，算是張愛(ài)玲的隔代知己。“她的書我每過(guò)一兩年都會(huì)再拿出來(lái)翻翻。我深信張愛(ài)玲是有勇氣的人，她人太剔透。”他理解她的曠世孤獨(dú)，“因?yàn)楹竦?，才懂得尖酸?rdquo;他對(duì)我們說(shuō)，張愛(ài)玲的小說(shuō)，最重要的是她的“反諷”。1994年他拍出了《紅玫瑰與白玫瑰》，文字作為字幕出現(xiàn)，如一個(gè)旁觀者冷冷的評(píng)論，當(dāng)時(shí)香港評(píng)論說(shuō)“關(guān)錦鵬奉張愛(ài)玲為神靈”。