文森特·梵高直到二十五六歲時(shí)才找到他的人生使命——成為一名藝術(shù)家。此前，他涉足過(guò)藝術(shù)品買賣，還做過(guò)老師和各類神職。但即便是早期的信件，也能揭示出某些貫穿了他一生的個(gè)性。

其中最突出的一點(diǎn)就是，他總能在風(fēng)景和自然中尋得心靈的慰藉和創(chuàng)作的靈感。他的信，無(wú)論寄自倫敦、海牙，還是歐洲北部，都充滿了對(duì)周圍環(huán)境詩(shī)情畫意的描繪。在他的創(chuàng)作初期，這種田園牧歌般的情愫和虔誠(chéng)的信仰結(jié)合在了一起（他父親是一位牧師）。雖然文森特最終放棄了他的宗教信仰，但他對(duì)自然的熱愛卻絲毫未減。

青年時(shí)期，他的另一興趣點(diǎn)是長(zhǎng)期著迷于描繪鄉(xiāng)村生活和體力勞動(dòng)者。在比利時(shí)的礦區(qū)博里納日，他短暫而尷尬地?fù)?dān)任過(guò)傳教士，速寫下了礦工的日常生活場(chǎng)景；這些畫作也是他辛酸地講述礦工艱苦生活的最好注解。事實(shí)上，正是在此期間，他對(duì)神學(xué)的興趣逐漸轉(zhuǎn)向成為藝術(shù)家的雄心。

在梵高的一生中，盡管作品風(fēng)格幾經(jīng)變化，但他卻始終受到同一藝術(shù)風(fēng)格的顯著影響。特別值得一提的，是他對(duì)法國(guó)藝術(shù)家讓-朗索瓦·米勒的敬仰之情，在他早期的信件和草圖中以及他去世前幾年成就最高的作品中，都有流露。米勒對(duì)農(nóng)村生活深情而莊嚴(yán)的描繪，對(duì)梵高產(chǎn)生了巨大的影響。

最后，我們還能在他最早期的書信中，看到他和弟弟提奧之間的情誼。自從宣布成為藝術(shù)家之后，梵高幾乎完全仰賴提奧對(duì)的他忠實(shí)支持。這份兄弟情誼，是梵高一生中意義最為重大的親友關(guān)系，是他情感、思想和經(jīng)濟(jì)上的支柱，其重要程度無(wú)以復(fù)加。

[1875年4月18日，倫敦]No.25

附上我的一幅小畫，畫于上周日，那天早上，房東太太的小女兒死了（她才十三歲）。我畫的是斯特里漢姆公共綠地，一大片草木豐茂的綠地，橡樹圍繞，鮮花叢生。前一天夜里一直下雨，土地都濕透了，春天的嫩草清新鮮綠。

[1876年4月21日，拉姆斯蓋特]No.62

我真希望你也能看到學(xué)校窗外的風(fēng)景。學(xué)校的房子坐落于一個(gè)廣場(chǎng)（周圍所有的房子看上去都一樣，在這兒是司空見慣的事）。廣場(chǎng)的中間是一大片草地，四周圍著鐵柵欄和丁香花叢，午休時(shí)，孩子們都在那兒玩耍。我所住房間的那幢房子，也在這個(gè)廣場(chǎng)。