什么方言區(qū)易出作家？

中國(guó)有四大方言區(qū)，常出好作家。從民國(guó)到上世紀(jì)八十年代，都是這個(gè)規(guī)律。

第一個(gè)是北京方言區(qū)，最著名的作家是老舍。我們都讀過(guò)《四世同堂》《駱駝祥子》《茶館》，完全用北京方言去寫。后來(lái)，北京方言最有代表性的作家是王朔，一口新京片子。北京方言代表了北京的一種皇家文化。過(guò)去北京四九城說(shuō)話是不一樣的，東城和西城的人說(shuō)話都比較提著；南城的說(shuō)話都嗚哩嗚哩，有些連我也聽(tīng)不太懂。我們小時(shí)候，某個(gè)同學(xué)一張嘴就知道他是東城的還是宣武的。南城人說(shuō)話語(yǔ)速快，而且嗚禿。所以，凡公共汽車上報(bào)站名你聽(tīng)不太懂的，那個(gè)售票員八成是南城人。

第二個(gè)是四川方言區(qū)，像巴金、郭沫若都是。四川方言今天也可以讀到，一些文藝作品喜歡用四川方言來(lái)表現(xiàn)。比如前些年姜文拍的《讓子彈飛》就有兩個(gè)版本，一個(gè)是普通話版，一個(gè)就是四川話版。你會(huì)覺(jué)得四川話一下子變得非常有魅力。

第三個(gè)是湖南方言區(qū)。我們知道的大作家有沈從文、周立波。湖南方言極具魅力，尤其在寫優(yōu)美的景象時(shí)。我們讀沈從文的《邊城》就能感受到他語(yǔ)言的那種魅力。

第四個(gè)是陜西方言區(qū)。出了許多作家，比如柳青、路遙、陳忠實(shí)、楊爭(zhēng)光等。

這四個(gè)方言區(qū)為什么會(huì)出那么多的好作家呢？因?yàn)樗麄兊姆窖杂梦淖直磉_(dá)的時(shí)候，既有特色又能看懂。有人會(huì)問(wèn)：上海話有沒(méi)有特色？太有特色了！上海人告訴我，他們有一份報(bào)紙全是用上海話寫的，但是上海人自個(gè)兒都看不懂，必須找人用上海話念一遍才能明白。

再比如說(shuō)老婆這個(gè)詞，北京話叫老婆，書面語(yǔ)是妻子，革命的書面語(yǔ)叫愛(ài)人，湖南話叫堂客，陜北話叫婆姨，一聽(tīng)基本上都能懂?？扇绻脺刂菰拰懩阒澜惺裁磫?？叫“了魚”。這就完全聽(tīng)不懂了。上海話叫“介子婆”，寫成文字也準(zhǔn)保你看不懂。

有人會(huì)說(shuō)，魯迅不屬于這四大方言區(qū)，但也是大作家啊。對(duì)，魯迅是浙江人。我小時(shí)候讀他的小說(shuō)總覺(jué)得不是那么通順，像翻譯過(guò)來(lái)的。他說(shuō)話為什么總愛(ài)用倒裝呢，為什么老是別別扭扭的呢？可能就是因?yàn)榻阏Z(yǔ)的優(yōu)勢(shì)用文字很難表現(xiàn)出來(lái)。所以說(shuō)其他方言區(qū)不是不出大作家，依然可以出，但是他會(huì)寫得很辛苦，他必須拋棄從小熟知的方言，用另外一種語(yǔ)言，即普通話來(lái)寫作。因此，其他方言區(qū)的作家寫出名的相對(duì)少一些。

今天的作家雖然來(lái)自五湖四海，但從小都受普通話教育。今天四十歲以下的作家，基本都是用普通話寫作，已經(jīng)失去了方言的魅力。我當(dāng)然希望看到具有方言特色的文學(xué)作品出現(xiàn)。像《金瓶梅》，語(yǔ)言非常有特色，有人通過(guò)研究其中方言的運(yùn)用，確認(rèn)是山東人寫的。

我們的方言有兩種特性，一是語(yǔ)調(diào)，二是擇詞。比如北京人說(shuō)“我錢包鼓鼓的”，上海人則說(shuō)“我皮夾子鼓鼓的”。上海人不但不說(shuō)錢包，也不說(shuō)錢，他們把錢叫鈔票。八十年代我去上海出差，那時(shí)候編輯部的人總讓我捎點(diǎn)吃的回去。帶什么呢？帶糖，水果糖、軟糖、硬糖等。我去買糖，售貨員問(wèn)我：“要男糖還是女糖？”我一聽(tīng)就懵了，什么男的女的！其實(shí)，她是在問(wèn)我要硬糖還是軟糖。

記得當(dāng)時(shí)在上海坐出租，我跟司機(jī)說(shuō)右拐，結(jié)果司機(jī)說(shuō)“小轉(zhuǎn)彎”，我聽(tīng)成了“向左彎”。我說(shuō)右拐，他又說(shuō)小轉(zhuǎn)彎。我說(shuō)你怎么老跟我擰著呀！他說(shuō)不是向左彎，是小轉(zhuǎn)彎。后來(lái)我才知道，咱們一般說(shuō)的左拐右拐，上海人說(shuō)成小轉(zhuǎn)大轉(zhuǎn)。大轉(zhuǎn)是左拐，小轉(zhuǎn)是右拐。由此可見(jiàn)，方言有很多獨(dú)特的東西，如果在我們這一代人中消失，是非?？上У?。