盧卡斯的這番話切中了要害。“我誠(chéng)惶誠(chéng)恐，”斯皮爾伯格說(shuō)道，“每一個(gè)鏡頭都繪制了故事板，最后比預(yù)定期限提前了差不多14天。他沒(méi)有守在片場(chǎng)，也沒(méi)有監(jiān)視我工作。他在加州北部有他的生活，我也有我的生活。有時(shí)他會(huì)過(guò)來(lái)看看，但不會(huì)經(jīng)常在片場(chǎng)出沒(méi)，因?yàn)樗⒉皇俏业默F(xiàn)場(chǎng)制作人。我想《奪寶奇兵》或許是我執(zhí)導(dǎo)過(guò)的準(zhǔn)備最充分的電影，而且它成功了。”

客觀地說(shuō)，《奪寶奇兵》是一部完美的冒險(xiǎn)類(lèi)電影，片中一系列節(jié)奏緊湊的事件令人目不暇接，根本顧不上細(xì)想其合理性。盧卡斯已經(jīng)在《星球大戰(zhàn)》中證明了他對(duì)20世紀(jì)三四十年代電視連續(xù)劇的熱愛(ài)（《海軍的唐·溫斯洛》和《飛俠哥頓》對(duì)那部電影別有一番影響），而斯皮爾伯格對(duì)那些作品的通俗套路多少也比較懂行。他們的電影對(duì)此進(jìn)行了諷刺但絕非全盤(pán)否定，與之保持了一段戲謔的距離—服裝、對(duì)話、一次次陷入絕境又逃出生天、一個(gè)大大咧咧的女人（凱倫·艾倫，對(duì)自己身處的無(wú)盡危險(xiǎn)毫不畏懼）。這樣的套路，再加上影片拍攝過(guò)程中的紀(jì)律、財(cái)務(wù)以及其他方面，讓本片成了斯皮爾伯格拍得最歡樂(lè)的電影之一。說(shuō)實(shí)話，他從未有過(guò)不愉快的拍攝經(jīng)歷。

讓他擔(dān)憂的可能只有一件事情：影片開(kāi)場(chǎng)帶有前傳的性質(zhì)，和后續(xù)故事毫無(wú)關(guān)聯(lián)—印第安納從一處地下洞穴死里逃生，洞穴里充斥著令人作嘔的蛇和蟲(chóng)子，還有一塊巨大的圓石緊追著他的腳后跟滾來(lái)滾去—這是一連串驚心動(dòng)魄的鏡頭。當(dāng)他在電影節(jié)上展示這部影片時(shí)，他的幾個(gè)導(dǎo)演朋友擔(dān)心影片無(wú)法超越一開(kāi)場(chǎng)就撲面而來(lái)的那種驚險(xiǎn)刺激。事實(shí)上他也在心中暗自嘀咕：“天啊，影片的其余部分要被比下去了。”

當(dāng)然，這種情況并未出現(xiàn)。影片收獲的反響棒極了，而且一舉成為當(dāng)年的票房冠軍。于是，就理所當(dāng)然地有了續(xù)集，這些續(xù)集基本上延續(xù)了第一集的標(biāo)準(zhǔn)。

“我想讓觀眾既知道好人在哪一方、壞人在哪一方，又知道他們?cè)阢y幕上位于哪一邊；我還想讓觀眾在我不愿剪掉的鏡頭中盡快看到他們想要的東西—這就是我在四部《奪寶奇兵》影片中的一貫風(fēng)格。”——斯皮爾伯格

-戴著標(biāo)志性的軟呢帽，怨聲怨氣地嘀咕著俏皮話，總能敏銳地嗅出危險(xiǎn)的氣息—印第安納· 瓊斯終將成為大銀幕上最受觀眾喜愛(ài)的動(dòng)作英雄之一。

-策馬揚(yáng)鞭—哈里森·福特在飾演印第安納·瓊斯這一角色時(shí)需要用到多種技能，其中包括馬術(shù)和長(zhǎng)鞭的使用。

-左圖：標(biāo)志性的英文版海報(bào)（左上），以及其他一些海報(bào)—墨西哥版（右上）、日本版（左下）和波蘭版（右下）?！秺Z寶奇兵》席卷全球，在世界各地狂攬3.84億美元的票房。

-下一頁(yè)：蛇，除了蛇還是蛇—“整個(gè)地方根本就是蛇滿為患！”

“我們用了7000條活生生的蛇。一開(kāi)始我們用了3000條，但是看起來(lái)不夠多，然后我們用了5000條由連線控制的橡膠蛇，但是由于控制器不多而蛇卻多了不少，他們不得不在每一根連線上掛起100條蛇，于是效果就像觀看朱恩·泰勒舞蹈團(tuán)1的集體舞一樣—成千上萬(wàn)條蛇齊刷刷地同時(shí)動(dòng)起來(lái)，這樣可行不通。”