三、一顆流星，墜落了

那是她生命中的最后一個夜晚，黑夜把一切都掩埋了，包括人間的一切罪惡。此時只有好心的平兒來到病榻前，來安慰她那顆業(yè)已破碎的心。當(dāng)平兒也離去的時候，尤二姐的房間里只剩下化解不開的濃重的黑暗了。她覺得在這樣的時刻離去可能更好，她可以避開白日的喧囂，從容地離開這個世界。雖在黑夜她也認(rèn)得那條歸鄉(xiāng)的路，因?yàn)橐粋€執(zhí)著的思鄉(xiāng)的靈魂是不會迷路的。此時她的思路竟是從未有過的清晰。她不愿自經(jīng)而死，如果那樣死去，留給人們的印象是不好的。她雖然活得窩囊，卻要死得美，所以她選擇了呑金。

她找出一塊生金，把它拿在手上，悲酸之淚立刻流了滿臉。人在自己剝奪自己生命的時候，往往像魯迅先生在《女吊》中所寫的那樣，“她兩肩微聳，四顧，傾聽，似喜，似怒”；此時尤二姐大概也是這樣的形象吧。她呑了好幾次，終于把金塊咽了下去。這尤二姐平時雖然老實(shí)得近愚，但死時卻有一點(diǎn)羅曼蒂克：“趕忙將衣服首飾穿戴整齊，上炕躺下了?！彼坪踔挥羞@樣，死后才能是一個人見人憐的美麗的鬼。

隨著她生命的逝去，思路也就中斷了。

魯迅先生在《我要騙人》中沉痛地說：

中國人民，是常用自己的血，去洗權(quán)力者的手，使他又變成潔凈人物的。

這句話一針見血地揭露了“權(quán)力者”的殘酷和虛偽的殺人本性和被殺者的無辜、無奈和無助。

尤三姐是慷慨赴死，尤二姐是被逼而死，所以尤二姐之死就更具有深刻的悲劇意義。尤二姐這一形象，正如有的論者所概括的那樣，是“苦之尤者”，她是苦難的化身，是作者把當(dāng)時社會所有女性的悲劇濃縮在尤二姐的身上了，所以這個悲劇是典型的，有著多方面的審美價值：它演繹了一個平民女子企圖躋身于上層社會理想的幻滅，也深刻地表現(xiàn)了妻妾成群的貴族之家的彼此傾軋各不相容的真實(shí)的社會現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然最有價值的還是這個形象的本身，她的美麗外表引起我們欣賞的興趣，她的懦弱性格又引起我們的同情，她的懵懂不明又令我們惋惜，她的認(rèn)敵為友又令我們扼腕。總而言之，我們面對尤二姐這一形象心情是復(fù)雜的，大概就是“哀其不幸，怒其不爭”吧。當(dāng)然對于任何一個鮮活生命的逝去，我們都應(yīng)有一顆同情之心的。對尤二姐尤其應(yīng)當(dāng)如此。她活得窩囊不是她想窩囊，而是社會環(huán)境令她窩囊；當(dāng)她選擇如何去死的時候，她已從窩囊中超拔出來，有一種炫目的美麗像虹霓一樣向四近散射。這時我們不但原諒了她的從前，更加寬宥了她的現(xiàn)在，而欣賞她美麗的未來了?！?yàn)橛榷阍诘鬲z中應(yīng)該是一個美麗的鬼。有一位詩人寫出了下面的詩句，正好抄下來祭奠尤二姐苦難的靈魂：

一顆流星，墜落了，

隨著墜落的

有清淚?！?/p>

淚落在夜里了，

象星隕，墜入林蔭

古潭底。（李廣田：《流星》）

這顆像清淚一般的流星，大概就是“苦尤娘”——尤二姐吧。