總理十分擔心文藝界的處境，而他又回天無力，想必是通過組織《東方紅》的演出，正面頌揚革命成果，頌揚毛澤東的正確路線，從而影響和改變毛主席對文藝界的不良印象，使中國的文藝界得以避免一場滅頂之災?？偫砜芍^用心良苦。他的這種政治考慮又極其微妙，當時不可能給誰明說，但在有意無意之間也曾有過某種流露和暗示。比如，在研究《東方紅》的總體構思時，對如何表現(xiàn)秋收起義和南昌起義，曾有過不同的想法?？偫碇鲝埻怀銮锸掌鹆x，淡化南昌起義。羅瑞卿同志則一再堅持，應該重點對南昌起義做正面表現(xiàn)。陳毅老總也在一旁附和說：是啊，總理，南昌起義還有我一個嘛！最后，總理非常嚴肅地說：羅瑞卿同志，你如果非要表現(xiàn)“八一起義”不可，那只有一個表現(xiàn)辦法：就是批判我周恩來嘛！這樣表現(xiàn)就可以，正確路線是毛主席嘛！總理說到這個程度，陳老總和羅瑞卿同志不好再堅持了。所以，我們最后從舞臺上看到，“秋收起義”有專門的一場設計，而“八一起義”則完全淡化，只留下了一句話：“聽，南昌起義的槍聲響起了第一聲春雷！”

為了國家安定和文藝事業(yè)的健康發(fā)展，為了保護文藝界的精英，恩來伯伯真是煞費苦心，用盡了心機。遺憾的是，盡管如此，中國的文藝界也只是短暫地推遲了自己的不幸遭遇。兩年之后，“文革”還是發(fā)生了，文藝界最終還是被認定為“藏污納垢”之地。

說到這里，我想起了另一件事：60年代前期，伯伯在西花廳同我談話時，衛(wèi)士興沖沖地過來說：“總理，天津發(fā)現(xiàn)了你當年寫的一些詩詞，送來請你過目”。伯伯不假思索地回答：“我不看，拿去燒掉！”我們當時感到很可惜。后來細想，伯伯早年是很喜愛舊體詩詞的，而且在這方面有著過人的創(chuàng)作才華。他十八歲時寫下的《相逢萍水亦前緣》和十九歲時所作的《大江歌罷掉頭東》，都是才情橫溢、在字字珠璣中展現(xiàn)過人抱負的詩詞精品。但是，后來再也沒有看到他寫的任何一首舊體詩詞。如果說，戰(zhàn)爭年代因戎馬倥惚沒有寫詩的時間，可是建國以后二十多年，他在這方面同樣沒有片言只字，寫下的僅有兩三篇白話詩。伯伯逝世后，我們倒是欣賞過他親手抄錄的李白和沈鈞儒的詩句，說明他對舊詩詞的愛好并沒有減少。我想，伯伯之所以這樣做，他那句“我不看，拿去燒掉”的胸有成竹的回答，同他在審看《東方紅》大歌舞時力排眾議、突出秋收起義、淡化南昌起義的決定，同出一轍，是深思熟慮的結果。

《東方紅》的轉播獲得了極大成功，我受到臺里的多次表揚，同時，自己在藝術和政治水平也得到了提高。