多年下來，我慢慢習慣了在媒體曝光，接受外界品評長短；

同時，我也學會了“快樂三分鐘，難過三分鐘”的哲學——

無論毀譽，無論悲喜，

都不能長久耽溺，都要快快回復平常心。

掌聲響起

葛蘭姆舞團2000年因作品版權(quán)糾紛暫停運作，2003年2月卷土重來，自然是全球舞壇關(guān)注的大事。我在復團公演中擔綱演出“迷宮行”和“編年史”，《紐約時報》舞蹈版做了大篇幅報道，我的獨舞相片占據(jù)了整版的四分之一；文中稱我是“當今葛蘭姆技巧和傳統(tǒng)的化身”，還形容我掃除了葛蘭姆風格陳舊的蜘蛛網(wǎng)，為它注入新生命。

2004年，美國公共電視臺（PBS）制作“新移民”專輯（Destination America），報道我為了追求舞蹈天地而遠赴美利堅合眾國的心路歷程，并且來臺灣地區(qū)拍攝我的生長背景；與我在同一集出現(xiàn)的還有早年移民美國的意大利指揮家托斯卡尼尼（Arturo Toscanini），以及當代的俄國藝術(shù)家卡巴可夫夫婦（Ilya and Emilia Kabakov）。

2005年元月，美國舞蹈界最具影響力的《舞蹈》雜志選出了當年最受矚目的二十五位舞蹈工作者（25 to Watch），我身穿一襲藍紫色的舞衣登上了封面；同時獲選的還有紐約市立芭蕾舞團的特雷莎·瑞克蘭（Teresa Reichlen）、美國芭蕾舞團的克莉絲蒂·布恩（Kristi Boone）等杰出現(xiàn)代舞者、芭蕾舞者和編舞家。

經(jīng)過許多年默默地埋首耕耘，猛抬頭，我發(fā)現(xiàn)越來越多的鎂光燈對我閃起。紐約媒體給我很高的評價，認為我賦予作品新的詮釋方式，很有自己的特色，甚至超越了瑪莎當年。

葛蘭姆舞團創(chuàng)立八十周年演出后，有媒體指出：“如何想辦法把許芳宜留在舞團里，是現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)最大的課題?！比绻腥苏f我已經(jīng)成為葛蘭姆舞團的“明星”，我必須說，媒體的加持是很重要的原因。

一般舞評家注意的主要是作品本身，所以評論里出現(xiàn)的大多是編舞者的名字，真正的明星是編舞者。舞蹈明星多數(shù)出現(xiàn)在芭蕾舞團，只有少數(shù)現(xiàn)代舞團受注目的是舞者，葛蘭姆舞團就是其中一個，因為瑪莎·葛蘭姆已經(jīng)不在人世了，評論仍然推崇葛蘭姆大師的才華，但表演者如何呈現(xiàn)經(jīng)典作品成了主要的評鑒焦點。尤其葛蘭姆的舞作里，領(lǐng)銜舞者的角色鮮明，愛恨情仇非常強烈，如果詮釋得好，會讓觀眾覺得很過癮，很容易就成為目光焦點。

多年下來，我慢慢習慣了在媒體曝光，接受外界品評長短；但在此同時，我也學會了“快樂三分鐘，難過三分鐘”的哲學——無論毀譽，無論悲喜，都不能長久耽溺，都要快快回復平常心。

這一切要回溯到1995年我首度遇到評論的經(jīng)驗。