楊 瀾:這是你的美夢?
崔 ?。簩?,這是我的美夢。所以說我只能這么說,如果我的所有的盜版的一半收入歸我來控制的話,局面也會(huì)有很大的改觀。國家也會(huì)支持我,國家會(huì)認(rèn)為支持藝術(shù)家對這個(gè)國家的好處比支持盜版者的好處要大。在某種程度上,藝術(shù)家的利益和國家的利益是形成正比的,如果形成反比的話,他就會(huì)覺得,藝術(shù)家越活躍,你的力量越大,是不是你就會(huì)給我們更多地找麻煩,這種概念必須得改變。所以我發(fā)現(xiàn)你說兩三句好話,你今天別這樣,明天別那樣,我覺得一點(diǎn)兒意義都沒有。所以我歲數(shù)越大了以后我就會(huì)想,我不輕易回答一些很簡單的問題的原因就在于,我思考的問題正是你想提問的一些問題,實(shí)際上如果你真的想要鼓勵(lì)年輕人的創(chuàng)作,真的要改變這個(gè)體制,有大量的年輕人在,到時(shí)候你會(huì)看到。但是現(xiàn)在這種狀況,你根本看不見,全都是雞飛狗跳的,根本沒有才華的人出來。我不愿意舉出個(gè)別人,不然就變成我和他個(gè)人之間的矛盾了,其實(shí)這個(gè)社會(huì)根本就沒有換人,應(yīng)該換一代人,你的整個(gè)這個(gè)社會(huì)文化管理團(tuán)隊(duì),整個(gè)都應(yīng)該換,如果是我的理想狀態(tài)的話。但我這個(gè)話不能輕易說,我要是說的話,我就要說非常有我的道理,讓大家能夠接受下去的話。我認(rèn)為現(xiàn)在文化管理的什么音協(xié)啊,什么作協(xié)啊,都應(yīng)該去反思這個(gè)問題。真正的有才華的年輕人在哪兒?我們是全世界第一大人口的國家,我們的藝術(shù)家在哪兒?我們不如一個(gè)小國家,幾千萬的人口的國家里面出的藝術(shù)家多。這是不是一個(gè)民族的恥辱?所以我就說像這些問題應(yīng)該有人去嚴(yán)肅地思考,而且也許這個(gè)問題已經(jīng)不是個(gè)藝術(shù)問題了,是個(gè)社會(huì)問題。
保羅?麥卡特尼在離開甲殼蟲樂隊(duì)之后,把主要的精力放在繪畫和推動(dòng)動(dòng)物權(quán)益的保護(hù)上。U2樂隊(duì)的主唱博諾?沃克斯,如今更多時(shí)候是作為一名社會(huì)活動(dòng)家在活躍著,他為改善非洲的貧困和落后的狀況付出了不少的努力。曾經(jīng)輝煌一時(shí)的搖滾明星們,似乎在音樂上都沒有更多的發(fā)展,轉(zhuǎn)而到其他領(lǐng)域繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。這似乎印證了著名的搖滾詩人鮑勃?迪倫說的那句話,一個(gè)人過了青春期就處于下滑的狀態(tài),你所能做的不過是減緩下滑的速度而已。然而對此,崔健并不認(rèn)同。
楊 瀾:你看這個(gè)西方很多搖滾的音樂人,比如像列儂,他后來成為和平主義者;鮑勃?迪倫呢,像一個(gè)哲學(xué)家;還有一些成為社會(huì)活動(dòng)家等等;還有一些要保持自己大明星的這個(gè)派頭。在過了這個(gè)青春期之后,搖滾音樂人的出路通常何在呢?你自己怎么看待自己的定位?
崔 ?。菏紫任也幌嘈派鐣?huì)里所有輿論給鮑勃?迪倫和博諾他們的定位,因?yàn)槲沂亲鲆魳返?,我知道。他們有什么樣的一些個(gè)人的音樂之外的一些活動(dòng),他們是因?yàn)槭裁丛?,我的猜測要比一些媒體可能多了一層音樂語言吧。一個(gè)人老做音樂,和他長期思考去創(chuàng)作的時(shí)候,他一定對社會(huì)某一種現(xiàn)象長期關(guān)注,這種長期的關(guān)注,到一定程度的時(shí)候,它就會(huì)自然帶來反應(yīng)。就像我平常沒事干的時(shí)候,我老看電影,看著看著就會(huì)覺得,哎呀,原來音樂家也是可以去做電影的。然后我就開始做電影,這個(gè)過程實(shí)際上每個(gè)人都會(huì)有他自己的,就像丁武,丁武長期對航空關(guān)注,他現(xiàn)在也變成了一個(gè)航空模型的小專家了。做其他的生意啊,賣畫啊,畫畫啊什么的,這樣的藝術(shù)家都有,他長期的業(yè)余生活成為狀態(tài)的時(shí)候,時(shí)間到了一定時(shí)候他就會(huì)形成一種生活方式。
楊 瀾:我想說的,可能他這個(gè)問題的核心在于,搖滾樂是不是就特別適合憤怒的青年時(shí)期,而當(dāng)你過了這個(gè)時(shí)期以后,你就不是搖滾樂的最好的承載者了。
崔 ?。簽槭裁匆褤u滾樂只專項(xiàng)歸屬于年輕人呢?憤怒不是專項(xiàng)歸屬于年輕人,憤怒可以給任何年齡段的人。