搗練子令

深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。

【注釋】

砧（zhēn）：搗衣石。

寒砧：古代婦女常在寒秋搗衣，為他鄉(xiāng)游子準(zhǔn)備冬衣。

櫳：窗戶(hù)。

簾櫳：掛著簾子的窗戶(hù)。

【輯評(píng)】

詞名《搗練子》，即詠搗練，乃唐詞本體也。

——楊慎《詞品》

李重光“深院靜”小令一闋，升庵曰詞名《搗練子》，即詠搗練也。復(fù)有“云鬢亂”一篇，其詞亦同，眾刻無(wú)異。嘗見(jiàn)一舊本，則俱系《鷓鴣天》，二詞之前，各有半闋。其“云鬢亂”一闋云：“節(jié)候雖佳景漸闌，吳綾已暖越羅寒。朱扉日暮隨風(fēng)掩，一樹(shù)藤花獨(dú)自看。云鬢亂，晚妝殘，帶恨眉兒遠(yuǎn)岫攢。斜托香腮春筍嫩，為誰(shuí)和淚倚闌干。”其“深院靜”一闋云：“塘水初澄似玉容，所思遠(yuǎn)在別離中。誰(shuí)知九月初三夜，露似珍珠月似弓。深院靜，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳。”

——徐釚《詞苑叢談》卷十

楊用修席芬名閥，涉筆瑰麗，自負(fù)見(jiàn)聞賅博，不恤杜撰肆欺，跡其忍俊不禁，信有奇思妙語(yǔ)，非尋常才俊所及。嘗云李后主《搗練子》“深院靜”、“云鬢亂”二闋，曩見(jiàn)一舊本，并是《鷓鴣天》，又曰以“塘水初澄”比方玉容，其為妙肖，匪夷所思。“云鬢亂”闋前段尤能以畫(huà)家白描法形容一極貞靜之思婦，綾羅之暖寒，非深閨弱質(zhì)，工愁善感者，體會(huì)不到。“一樹(shù)藤花”，確是人家庭院景物，曰“獨(dú)自看”，其殆“白華”之詩(shī)，無(wú)營(yíng)無(wú)欲之旨乎？扉無(wú)風(fēng)而自掩，境至清寂，無(wú)一點(diǎn)塵，如此云云?？芍h(yuǎn)岫眉攢，倚闌和淚，皆是至真至正之情，有合風(fēng)人之旨。即詞境詞格，亦與之俱高。雖重光復(fù)起，宜無(wú)間然?；颡?dú)譏其向壁虛造，寧非固歟？

——況周頤《蕙風(fēng)詞話(huà)》卷五

【賞析】

曲名《搗練子》，即以詠之，乃唐詞本體。首二句言聞?chuàng)v練之聲，院靜庭空，已寫(xiě)出幽悄之境。三句賦搗練，四、五句由聞?wù)枵哒f(shuō)到砧聲之遠(yuǎn)遞。通首賦搗練，而獨(dú)夜懷人情味，搖漾于寒砧斷續(xù)之中，可謂極此題能事。楊升庵謂舊本以此曲名《鷓鴣天》之后半首，尚有上半首云：“塘水初澄似玉容，所思還在別離中。誰(shuí)知九月初三夜，露似珍珠月似弓。”案《鷓鴣天》調(diào)，唐人罕填之。況塘水四句，全于搗練無(wú)涉，升庵之說(shuō)未確。但露珠月弓，傳誦詞苑，自是佳句。

——俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》

后主始無(wú)奮斗之志，后亦不思奮斗，平居貪歡作樂(lè)，國(guó)威則日夜戚傷。其《搗練子》云：“無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐”，《相見(jiàn)歡》云：“無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)”，朝朝暮暮，只覺(jué)無(wú)奈。

——唐圭璋《屈原與李后主》

此首聞?wù)瓒鳌Ｆ饍删?，敘夜間庭院之寂靜。“斷續(xù)”句，敘風(fēng)送砧聲，庭愈空，砧愈響，長(zhǎng)夜迢迢，人自難眠，其中心之悲哀，亦可揣知。“無(wú)奈”二字，曲筆逕轉(zhuǎn)，貫下十二字，四層含意。夜既長(zhǎng)，人又不寐，而砧聲、月影，復(fù)并赴目前，此境凄迷，此情難堪矣。楊升庵謂此乃《鷓鴣天》下半闋。然平仄不合，楊說(shuō)殊不可信。

——唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》

通篇無(wú)點(diǎn)題之筆，但處處寫(xiě)離情，情包含在景中，從景中透露出感情，極為含蓄，意境清新，是李詞中內(nèi)容較健康的詞作。

——王方俊《唐宋詞賞析》

【考辯】

“可憐九月初三夜，露似珍珠月似弓”，此樂(lè)天《暮江吟》后二句，見(jiàn)《白氏長(zhǎng)慶集》卷十九。后主不應(yīng)全襲之。且《鷓鴣天》下半闋，平仄亦與《搗練子》不合，顯系明人贗作，徐氏信之，誤矣。

——王國(guó)維《〈南唐二主詞〉?？庇洝?/p>