《浣溪沙》之重心卻正在此，故雖只差了一句，而宮商便遠(yuǎn)，欲知分曉，當(dāng)吟誦耳。

若是不考慮對仗因素，我們正好可以將一首四四三三結(jié)構(gòu)的意大利體十四行詩，視為一首《玉樓春》加上一首《浣溪沙》，四四為偶，便于“鋪敘”，具“平穩(wěn)之氣象”；三三為奇，“伶丁結(jié)句，慣以不定生姿”。兩相結(jié)合，奇偶互補(bǔ)，宮商相應(yīng)，既深穩(wěn)又靈動，既齊整又變化，竟比律詩更符合陰陽互補(bǔ)之道。廢名曾經(jīng)就馮至的《十四行集》第一首發(fā)表看法，也有相近的意思：

我很懂得這首詩的好處，其運(yùn)用十四行體的好處是使得詩情不呆板，一方面是整齊，而又實(shí)在不整齊，好像奇巧的圖案一樣，一新耳目了。同樣的詩情，如果用中國式的排偶寫法，一定單調(diào)不見精神。

正因?yàn)槭男性娪羞@些形式上的特長，所以當(dāng)它一進(jìn)入20世紀(jì)二三十年代的中國現(xiàn)代詩人的視野，就備受青睞。詩人們在各自不同的個性指引下，依據(jù)現(xiàn)代漢語的特點(diǎn)，借限制以顯身手，使得十四行詩在東移與漢化過程中，結(jié)出了豐碩的成果。

一

在十四行詩移植的過程中，聞一多既譯且作，兼有論評，貢獻(xiàn)可謂最大。早在1921年，在“紹介這種詩體，恐怕一般新詩家縱不反對，也要懷疑”的時(shí)候，他就嘗試寫過一首十四行詩《愛的風(fēng)波》，只不過他自認(rèn)失敗。1928年，他翻譯的白郎寧夫人的情詩《葡萄牙人十四行詩》（Sonnets From the Portuguese）共二十一首，分兩次刊載于《新月》月刊的第一、二期上。1928年出版的《死水》里，有兩首詩是以嚴(yán)格的十四行體寫成：《收回》與《“你指著太陽起誓”》。1931年他在給陳夢家的一封信里，又對這一詩體的特點(diǎn)，特別是起承轉(zhuǎn)合的關(guān)節(jié)處，作了非常精到的概括：

總計(jì)全篇的四小段，第一段起，第二承，第三轉(zhuǎn)，第四合?！俺小笔沁B著“起”來的，但“轉(zhuǎn)”卻不能連著“承”走，否則轉(zhuǎn)不過來了。大概“起”“承”容易辦，“轉(zhuǎn)”“合”最難，一篇的精神往往得靠一轉(zhuǎn)一合?？傊皇桌硐氲纳袒[體，應(yīng)該是個三百六十度的圓形；最忌的是一條直線。

這是聞一多對十四行體的理解。我們拿他的作品來驗(yàn)證，確實(shí)能見出“‘秩序’在作者的‘能力之內(nèi)’”。這是朱湘借《死水》的詩句贊賞《死水》的話。朱湘特別喜歡十四行體，自己大寫特寫，也格外垂青別人用此體所寫的佳作，可是朱湘視《“你指著太陽起誓”》為《死水》里的“神品”而不取《收回》，未為具眼?！丁澳阒钢柶鹗摹薄樊?dāng)然有它值得稱道的地方，比如說，用了聞一多少用的反諷手法，用流暢的口語說出類似一則戲劇里的獨(dú)白，語氣也變化多端。但是，一來此詩意思很單薄，二來讀者對這么單薄的意旨也把握不定，因?yàn)樽髡咚坪醭霈F(xiàn)了策略上的錯誤，用澆薄的口吻寫一種激烈的情緒。從技術(shù)上說，祈使語太多，太急促，給人零亂破碎之感，而且有的句子長達(dá)十六個字，使得整首詩缺乏從容勻稱之美。而《收回》一詩，思想與藝術(shù)都更為成熟：

那一天只要命運(yùn)肯放我們走！

不要怕；雖然得走過一個黑洞，

你大膽的走；讓我掇著你的手；

也不用問那里來的一陣陰風(fēng)。

只記住了我今天的話，留心那

一掬溫存，幾朵吻，留心那幾炷笑，

都給拾起來，沒有差；──記住我的話，

拾起來，還有珊瑚色的一串心跳。

可憐今天苦了你──心渴望著心──

那時(shí)候該讓你拾，拾一個痛快，

拾起我們今天損失了的黃金。

那斑爛的殘瓣，都是我們的愛，

拾起來，戴上。

你戴著愛的圓光，

我們再走，管他是地獄，是天堂！

以莊嚴(yán)的語調(diào)歌頌高貴的愛情,意象既對立又統(tǒng)一：黑洞、陰風(fēng)、吻、笑、心跳、花瓣、愛的圓光，經(jīng)過否定的力量的考驗(yàn)，最后臻于神圣?！吧汉魃囊淮奶保拔覀兘裉鞊p失了的黃金”，這些表達(dá)都新鮮別致。特別是第十三行，照西洋習(xí)見的方式截作兩個半行，在全詩中規(guī)中矩的起承轉(zhuǎn)合中，又平添了一個小小的波瀾。