愛的捆綁是無形的，在我們忽視對(duì)方的時(shí)候悄悄纏上對(duì)方，我們卻毫不知情。等到我們發(fā)現(xiàn)的時(shí)候?yàn)闀r(shí)已晚，愛的捆綁已經(jīng)從量變轉(zhuǎn)為了質(zhì)變，最終無藥可救。

比起《愛的捆綁》，巖井俊二導(dǎo)演的《情書》和《人魚傳說》更為我們所熟知。但是就愛情的深刻和哲理性來講，他的其他作品都不可能超過《愛的捆綁》。

《愛的捆綁》通過一種特殊精神病癥——“強(qiáng)迫性緊縛癥候群”講述了我們的愛情在社會(huì)中異化的現(xiàn)象。這種病的患者總是強(qiáng)迫性地想把所有東西都捆綁起來。

在《愛的捆綁》中，作家由紀(jì)夫的妻子萌寶就患上了這種可怕的病癥。由于由紀(jì)夫沉溺于寫作，夫妻之間逐漸淡漠、有了隔閡。后來，萌寶開始把家里很多東西都用繩子捆綁起來，甚至嘗試將自己也捆綁起來。

我們?cè)谏钪幸渤３Ｓ龅竭@樣的難題。因?yàn)楹ε率?，我們就想將很多東西捆綁起來，以為綁起來就是板上釘釘?shù)氖隆？墒?，這種捆綁只是物理上的，物理上的繩索是不可能捆綁住精神的，這就好比電影中想要捆綁空氣和周末的那位年輕妻子，不過是癡人說夢(mèng)罷了。

人是需要安全感的，這一點(diǎn)在女性中表現(xiàn)得尤為明顯。男性對(duì)于安全感的理解明顯略遜一籌，所以往往照顧不到女性的安全感，最后導(dǎo)致女性安全感的喪失。

安全感的喪失就會(huì)導(dǎo)致女性想把一切都捆綁起來，她們怕世界上的其他事物像丈夫一樣冷落自己。

但是，對(duì)事物的捆綁只會(huì)加深缺失安全感的恐懼，對(duì)自身安全感的提升毫無幫助。所以，女性捆綁的范疇無邊無際，從家里的物品到外面的花草樹木，從實(shí)體的到虛擬的，最后到自己。這是女性一種自我保護(hù)的本能，也是一個(gè)錯(cuò)得不能再錯(cuò)的錯(cuò)覺——她們以為讓丈夫把自己捆綁起來就不會(huì)受到丈夫的冷落了，但是，是否被冷落并不取決于丈夫?qū)λ齻兊睦墸侨Q于丈夫的內(nèi)心。

是的，這樣的捆綁責(zé)任并不在女性本身，而是那些對(duì)捆綁束手無策的男人。沒錯(cuò)，是男人的忽視和冷落逼得女人以自我捆綁尋求內(nèi)心的安穩(wěn)。她們是受害者，男人才是始作俑者。

愛情剛開始的時(shí)候，男人都表現(xiàn)出英格蘭種馬般的熱情，熱情超乎常情且面面俱到。

結(jié)婚之后，男人們似乎覺得生米已經(jīng)煮成了熟飯，對(duì)愛情再?zèng)]有一絲半點(diǎn)的投入，整個(gè)人都撲在事業(yè)和工作上，女人就被忽視甚至冷落了。

這樣一來，結(jié)婚之后的愛情就與當(dāng)初的愛情產(chǎn)生了一個(gè)巨大的落差，就好像一個(gè)包吃包住每個(gè)月承諾給你兩千塊的工作，到結(jié)算工資時(shí)卻告訴你那兩千塊被餐費(fèi)和住宿費(fèi)抵掉了。

這時(shí)候，女人為了彌補(bǔ)自己內(nèi)心的缺口以及被冷落的恐懼，精神已經(jīng)被逼出了問題。她們選擇了看似有用的捆綁，但這種捆綁實(shí)際上毫無用處。

最后，為了達(dá)到目的，她們不得不把自己也捆綁起來。但這種對(duì)自己的捆綁也起不到作用，無奈之下，她們最后選擇離家出走。