“我先計(jì)劃想按李毓如、余玉琴、遲韻卿……排的《兒女英雄傳》的路子，也排一出連臺(tái)整本的《紅樓夢(mèng)》?？墒鞘聦?shí)上存在著兩種困難：（一）那時(shí)各戲班的組織，也還是包括了生旦凈末丑各行的角色，花臉一行在紅樓戲里，很少有機(jī)會(huì)安插進(jìn)去。相反的旦的一行要用的角色，倒又太多了。不能為了我排一出新戲，讓別的幾行角色閑著不唱，又要添約了許多位旦角參加演出。這是關(guān)于演員支配上的困難。（二）《紅樓夢(mèng)》在舊小說里是一部名著。對(duì)于書中人物的刻畫，也極細(xì)致生動(dòng)?？墒枪适碌拿鑼懀丶页，嵥?，兒女私情。編起戲來，場(chǎng)子過于冷靜，不像水滸、三國(guó)的人物復(fù)雜，故事熱鬧，戲劇性也比較濃厚。大家又經(jīng)過幾度的考慮，就打消排演全本的企圖，先拿一樁故事，單排一出小戲。這才決定了試排《黛玉葬花》。

“《紅樓夢(mèng)》原書在二十三與二十七兩回里面都提到黛玉的花冢。我的朋友都認(rèn)為過去陳子芳編演的，跟昆曲本子上寫的《黛玉葬花》，大半是拿二十七回‘埋香冢黛玉泣殘紅’做題材的。全劇只有三個(gè)人，沒有別的穿插，場(chǎng)子相當(dāng)冷靜。我們何妨另辟途徑，改用二十三回‘西廂記妙詞通戲語，牡丹亭艷曲警芳心’的故事來編呢？這里面可以利用梨香院聽昆曲的場(chǎng)面，比較多一點(diǎn)穿插。再講到黛玉葬花的事實(shí)，本來見于二十三回。二十七回里邊，只不過是黛玉對(duì)著花冢傷感而已。我把編的場(chǎng)子大略講一講：

“第一場(chǎng)茗煙上場(chǎng)，講他買到了曲本《西廂記》。第二場(chǎng)茗煙把《西廂記》獻(xiàn)給寶玉消遣解悶。第三場(chǎng)黛玉上打引子，念完定場(chǎng)詩(shī)，就表明她的身世，并說出她在花園起了一座葬花的香冢。今日身體爽快，要去葬花。喚出紫鵑，替她預(yù)備好了花帚、花鋤、花囊，就出門‘叫起’唱倒板：‘花謝花飛花滿天?！宦沸衼?，要唱五句慢板：‘隨風(fēng)飄蕩撲繡簾。手持花帚掃花片，紅消香斷有誰憐。取過花囊把殘花斂，攜到香冢葬一番。’接念：‘來此已是香冢，待我葬花一番便了?！旅嬉欢味叧呑?，唱詞是：‘取過了花鋤仔細(xì)剜，輕松的香土掘一番。回身取過殘花片，好將艷骨葬黃泉，怪儂底事淚暗彈，花殘容易花開難。一抔凈土把風(fēng)流掩，莫教飄泊似紅顏。質(zhì)本潔來還潔返，強(qiáng)如污濁陷泥團(tuán)。荷鋤歸去把重門掩，冷雨敲窗夢(mèng)難全?！@兒的身段跟《奔月》的花鐮舞，又有不同。因?yàn)轺煊袷且粋€(gè)瘦弱的女子，動(dòng)作應(yīng)該緩慢一點(diǎn)。不像嫦娥是個(gè)仙女，可以略微加以夸張。但是表情方面黛玉的葬花，比嫦娥的采花要吃重得多。這段詞兒是她借著落花來自況的，演員應(yīng)該把她寄人籬下的孤苦心情，曲曲表達(dá)出來。第四場(chǎng)襲人奉了老太太之命，尋覓寶玉叫他往東府去問大老爺安的一個(gè)過場(chǎng)。第五場(chǎng)紫鵑見夕陽西下，想園中漸漸寒冷，帶了衣服去找黛玉。