“我從飯店搬到了馬思南路（今名思南路），就常請他來替我溫理曲子，這是我接觸到俞派唱法的開始。他給我理的曲子，真不算少。理熟了，他拿起笛子就吹。他吹的癮頭真不小，我那時唱的興致也不差，我們兩個人簡直唱出癮來了。

“大概是一九三二年的冬季，他第一次在天蟾舞臺給我吹的就是《游園驚夢》。那天除了姜、姚二位照例分扮柳夢梅和春香之外，大花神跟十二花神都是仙霓社的昆班演員（傳字輩的學生）扮的。第二個碰到的就是俞五爺了。我正在天蟾舞臺演出，全體團員，都住在大江南飯店。戲館方面也給我留了兩間房間，每天唱完戲，就到飯店吃夜宵，同時也便于我跟管事的接洽一切有關業(yè)務上的事情。有一天，你們昆仲三位，同了俞五爺來看我。見了面，說完了一些彼此仰慕的客套話，正巧令弟帶了笛子，就請俞五爺給我吹了《游園》里《皂羅袍》和《好姐姐》的兩支曲子。這是我第一次聽到他的絕技。笛風、指法和隨腔運氣，是沒有一樣不好的。這《皂羅袍》里‘雨絲風片’的風字，我在北方唱的工譜比南方的高些。那天俞五爺是初次給我吹，隨了我的腔也吹高的，一點都不碰。吹完了，你們幾位不還稱道他善于應變嗎。后來令弟告訴我，這風片二字的唱腔，很難安排。一個是陰平，一個是去聲。照北派的唱法，風字唱對了，片字不大合適。照南派的唱法，片字唱準了，風字又差了一點。我想請教俞五爺的昆曲，他說：‘閨門旦貼旦的曲子，大半你都學過的。我舉薦一套《慈悲愿》的《認子》。這里面有許多好腔，就是唱到皮黃，也許會有借鏡之處。’我接受了他的提議，就請他常來教我。這套《認子》學會了，的確好聽。我們這個研究昆曲的小團體里，加上了俞五爺，更顯得熱鬧。那一陣我對俞派唱腔的愛好，是達于極點了，我的唱腔，也就有了部分的變化。這‘迤’字改唱‘移’音，就是在那個時期開始的。

“俞派的唱腔，有‘啜、疊、擻、嚯、撮’五個字的訣竅。講究的是吞吐開闔，輕重抑揚，尤其重在隨腔運氣，的確是有傳授的玩藝兒。我跟他們研究之后，雖說不能很深刻地全部了解，就拿已經體會到的，運用在表達情感方面，似乎比從前又豐富了一些。這對我后來表演昆戲，是有很大的幫助的。我隨便舉一個例，如《刺虎》里面《滾繡球》的最末一句，‘有個女佳人’的‘佳’字，本來我也是出口就使一個長腔，可是在換腔的地方，我換了一口氣。俞派是一氣呵成，把‘佳’字唱完，到‘人’字上才換氣的。這樣的唱法，在表現劇中人怨恨的情緒上，是能增強不少力量的。這是運氣方面，我得到的益處。還有我們北方唱到昆曲的入聲字，總不十分合適。如《游園》里‘不提防’的‘不’字，我們唱作‘布’字的音?！扼@夢》里‘沒亂里’的‘沒’字，我們唱作‘模’字的音。其實應該唱‘卜’和‘木’的音的?！弧肿x法，還有南北曲之分，南曲讀‘卜’，北曲讀‘補’。這都是經過了他們的指示我才改過來的。

“總結起來說，俞腔的優(yōu)點，是比較細致生動，清晰悅耳。如果配上了優(yōu)美的動作和表情，會有說不出的和諧和舒適。凡是研究過俞腔的，我想都有這種感覺吧。