庸常生活里的我們，似乎已經(jīng)習(xí)慣了按部就班，習(xí)慣了先說“那不可能”，習(xí)慣了沒有奇跡，習(xí)慣了，一切都習(xí)慣了。可是 “不試試，怎么知道呢？”在信念喪失殆盡之前，試著去留住它。它們也許無法最終實(shí)現(xiàn)，也許無法讓我們更有意義地活著——甚至對(duì)于我自己而言，它們只會(huì)愈加帶給我來更多的虛無感。然而我知道我有多需要這樣的虛偽與自欺，因?yàn)槟憧梢哉f我在做夢(mèng)，但我不會(huì)是僅有的在做夢(mèng)的人。

當(dāng)安迪不顧一切在監(jiān)獄的喇叭里放《Le Nozze di Figaro》時(shí)，鏡頭緩緩劃過正在廣場(chǎng)上放風(fēng)的犯人們和獄警們。他們感動(dòng)地靜立當(dāng)?shù)?，拋卻所有憤懣、狠毒和怨怒，沐浴著從未讓他們感到如此自由的陽光。莫扎特的樂聲鋪灑在這些人們身上，來自俗世的美妙音符似乎將他們濯洗得純凈無比。他說：“我到今天也始終不明白，這兩個(gè)意大利女人在唱什么。事實(shí)上，我也不想去明白。有些東西不說更好。我想，那是非筆墨可形容的美境。然而卻令你如此心傷?！甭曇麸w揚(yáng)，高遠(yuǎn)入云，超過任何在禁錮中的囚犯?jìng)兯鶋?mèng)，仿佛一只美麗的小鳥，飛入這灰色的鳥籠，讓那些圍墻消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由。

強(qiáng)者自救，圣者渡人。我這才明白安迪的用意。修屋頂?shù)臅r(shí)候，他為大家爭(zhēng)取來啤酒，事實(shí)上是為大家爭(zhēng)取到那種像在修繕自家屋頂一般自在的感覺，所以他并不是一定要喝酒，只是竭盡全力去爭(zhēng)取一種巨大的幸福感。

然而強(qiáng)者終究是少數(shù)。自由面前，更多的人們紛紛選擇禁錮。在監(jiān)獄圖書館呆了五十年的Brooks，為了不被假釋，竟然想通過傷害獄友來達(dá)到留在監(jiān)獄的目的。很奇怪嗎？自由、平等、博愛，本來應(yīng)該是人們向往和追求的理想?？墒恰癇rooks們”卻早已在監(jiān)獄的規(guī)則之下潛規(guī)則了自己。甚至他們需要規(guī)則，需要秩序，如果沒有這些，也許將無法生存。所以就算Brooks得到了身體的自由，靈魂卻已經(jīng)被無可挽回地體制化。他終于沒有能夠擺脫對(duì)自由無法適應(yīng)的困境，懸梁自盡。而睿智如瑞德，在出獄之后也悲哀地發(fā)現(xiàn)，自己竟然連撒尿都要向經(jīng)理報(bào)告，否則一滴尿都擠不出來。他也考慮如何違規(guī)以便回到監(jiān)獄，甚至考慮與 Brooks一樣離開這種已植入骨髓的體制壓迫。

Busy for living, or busy for death。步履匆匆的人們也許應(yīng)該偶爾駐足，跳出來看看自己的模樣。我們終會(huì)知道，習(xí)慣于服從規(guī)則的人們，終將付出巨大代價(jià)來習(xí)慣本來屬于每一個(gè)個(gè)體的自由。

但是你應(yīng)該知道，束縛越緊，夢(mèng)也就會(huì)在心里勒下越深的印痕。

《Crash》：奧斯卡的榮譽(yù)。

導(dǎo)演：保羅·哈吉斯

主演：桑德拉·布洛克/唐·錢德爾/馬特·狄龍/布蘭登·費(fèi)舍/泰倫斯·霍華德/桑迪·牛頓

上映日期：2005年5月6日

看《Crash》那會(huì)兒，觀影經(jīng)驗(yàn)相對(duì)較少，如此巧妙精彩的結(jié)構(gòu)、張弛有度的節(jié)奏可謂直接撞擊到我感官的全部體驗(yàn)，一如片名——Crash。

在此之前，我還從未看過一部類似于《Crash》的影片，多線索共同敘事，沒有主角，十多個(gè)角色全是配角。導(dǎo)演有條不紊地把這個(gè)紛繁的故事巧妙串連在一起。影片里的人物均有各自掙扎的生活：一個(gè)普通家庭主婦和她的檢察官丈夫，一個(gè)波斯商店的店主，一個(gè)黑人警探和他的白人女友，一個(gè)黑人電視導(dǎo)演和他的妻子，一個(gè)墨西哥鎖匠，兩個(gè)偷車賊，兩個(gè)白人警察，一對(duì)韓國(guó)夫婦。看似毫無牽連的人物唯一共同之處就是：他們都住在洛杉磯這個(gè)民族混雜的城市。然而，在三十六個(gè)小時(shí)里，一場(chǎng)意外的車禍，把這些素不相識(shí)的陌生人聯(lián)系到了一起，徹底改變了他們的人生。這不只是白人與黑人之間的沖撞，而是各種膚色，各種國(guó)家，各種利益的沖撞。