“其實(shí)每條魚(yú)都很快樂(lè)的，因?yàn)轸~(yú)的記憶很短暫，只有三秒鐘，所以當(dāng)它游過(guò)去再游回來(lái)的時(shí)候，可能已經(jīng)忘記了自己來(lái)過(guò)?！?/p>

“但有些事情，是會(huì)記得一輩子的?！?/p>

——《歲月神偷》

印象很深，《歲月神偷》是我唯一一部連著三天窩在電影院的小角落看上三遍的電影，每次哽咽，每次唏噓，每次抽泣都實(shí)實(shí)在在讓我悸動(dòng)。最后也不知是電影感動(dòng)了我，還是我感動(dòng)了自己，每每想起，總覺(jué)得有什么東西狠狠擊中心臟。2005年，張國(guó)榮自殺，梅艷芳病逝。曾志偉在金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上說(shuō)什么是香港精神，就是那份不服輸、不妥協(xié)的精神。不管什么世道，總要靠自己一雙手，勤勞打拼，從最底層做起。

電影伊始，清淡的影調(diào)就讓我著迷。愿意沉下心來(lái)講小人物的故事，本身已經(jīng)值得贊許，再加上考究的運(yùn)鏡與構(gòu)圖，干凈的剪輯——羅進(jìn)二頭戴金魚(yú)缸、在《Dancing in the moon》的老歌聲中從容出現(xiàn)，上環(huán)永利街一班街坊亦隨之紛紛登場(chǎng)，舊日情懷一呼即出。沒(méi)錯(cuò)，懷舊是那么讓人上癮的一件事，電影透過(guò)小孩的眼睛倒映出導(dǎo)演記憶中的那個(gè)香港，巧妙地避開(kāi)歷史和政治，如此便可減低故事的沉重與悲劇感。就算歲月偷走了一切，導(dǎo)演仍舊想要呈現(xiàn)一個(gè)滿載生活氣息的香港，即便經(jīng)歷颶風(fēng)暴雨，生死離別，支離破碎，電影的調(diào)子依舊輕盈、感性、浪漫。

去過(guò)香港幾次，被燈紅酒綠的繁華攪得眼花繚亂，忽然那么想找尋電影中上環(huán)永利街的城市面貌。然而歲月輕狂，我們卻不自知。被偷走的不單是時(shí)光，還有一代人難以重現(xiàn)的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。你再也不會(huì)被小伙伴嘲弄，再也不會(huì)和鄰居一起在露天吃飯，再也不會(huì)吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會(huì)把那些邊邊角角的小玩意兒當(dāng)做寶貝.....一切美好的舊時(shí)光，都毫無(wú)顧及地一去不復(fù)返了。正如影片里的老香港歷史影像，都是在小弟羅進(jìn)二透過(guò)魚(yú)缸玻璃觀看四周時(shí)才出現(xiàn)，而那些影像也已經(jīng)彎曲和變形，看上去如此不實(shí)在。一如給觀影的我們也罩上個(gè)玻璃魚(yú)缸，看到的是早已破碎的“玻璃之城”。

然而，人對(duì)美好的向往，總是和現(xiàn)實(shí)的困苦相依相伴。因?yàn)樨毟F，哥哥面對(duì)女友家的豪宅時(shí)神情黯然，弟弟無(wú)法一個(gè)人獨(dú)享一盒月餅時(shí)嚎啕大哭，爸爸當(dāng)?shù)袅私渲附o哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不同，但貧窮不一定就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關(guān)鍵籌碼。這便是《歲月神偷》的真誠(chéng)之處，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終于苦難中守候著一份淡淡的希冀。的確，60年代長(zhǎng)大的人沒(méi)有怨言，只會(huì)設(shè)想如何解決問(wèn)題。就連愛(ài)情，那時(shí)候的人們出現(xiàn)問(wèn)題會(huì)首先想到如何彌補(bǔ)、重修舊好，而現(xiàn)代人則無(wú)一例外地想到如何逃避、如何更換。你若問(wèn)歲月神偷到底偷走了什么，我想，大概還有舊時(shí)光里的堅(jiān)韌與真摯。

大哥羅進(jìn)一的愛(ài)情與生死串起了整部電影，小弟羅進(jìn)二的成長(zhǎng)也不失成為電影的主線，60年代的父母生活一樣貫穿著整個(gè)事件的發(fā)展?？晌覅s很難從中找出電影的主角，甚至看完過(guò)后有些恍惚。但突然覺(jué)悟才發(fā)現(xiàn)：原來(lái)，人物并不是這部電影的主角，生活才是——這就是電影，能夠讓你想起很多，一切關(guān)于生活。

欲望與血緣與生俱來(lái)，每個(gè)人都興致勃勃地往前走，少有人會(huì)停下回望來(lái)時(shí)的路。你在慢慢長(zhǎng)大，卻并不覺(jué)察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會(huì)要用欲望去置換感情。就像電影中祖母告訴羅進(jìn)二，你把所有喜歡的東西扔進(jìn)苦海里，把苦海填滿，就會(huì)和親人團(tuán)聚。