傅小平：我有一種印象，小說太強調(diào)主題書寫，過于強化姑姑的形象，于是把其他人物給淹沒了。小說中提到的幾位女性，更像是時代的符號，其性格發(fā)展的邏輯有些模糊。相比之下，敘述人蝌蚪的角色比較鮮明。我想這跟你作為一個作家的主體意識在他身上得到了集中的體現(xiàn)有關(guān)。反之，作家的主體意識如果偏于弱化，他對自己筆下的人物的掌控就會放松，這會讓人物看起來有些游移、矛盾，卻往往更能凸顯其性格的豐富性和層次感。

莫言：我沒仔細(xì)想過這個問題。除姑姑外，我自己感覺王仁美這個女性形象比較鮮明、生動。她帶有一定的傻勁，她說的很多話，都帶有三分傻氣，非常好玩，且性格很豪爽。小獅子是一個捉磨不透的女性。像陳鼻、王肝這些人物，隨著時代發(fā)展，其性格、命運產(chǎn)生了很大變化，但轉(zhuǎn)換得相對簡單，沒能展開。郝大手、秦河著墨少了一些。大概我把精力更多地放在了塑造姑姑這個人物形象上，還有就是把講故事的重心集中于營造人物的情境，比如，王仁美墮胎意外身亡那一段，我在創(chuàng)作的時候熱淚盈眶，感覺到一種讓我特別刺痛的東西。

傅小平：要是我說這是一部講故事的小說，或者說是故事套故事的小說，大概你不會反對。盡管所有的小說歸根結(jié)底都要講故事。當(dāng)然，這部故事套故事的小說，其實只是敘述人蝌蚪一個人講的故事，而且他是在以類似說書人的方式在講。聽他講故事很痛快。但或許是他太沉浸于自己的說，就想著逞一時口舌之快，就圖說得痛快，在把故事講得飛起來的同時，在一些地方也飄了起來。因為飄，也就偏離了人物的內(nèi)心世界。

莫言：有可能，就像你說的，蝌蚪和小獅子在散步時碰到教授后的一番對話，往人性深處去理解的話，小獅子不會說“小跑，我真的不嫉妒，我一星半點兒嫉妒都沒有，你去找個洋女人結(jié)婚吧，你們放開了生”之類的話，而會換一種說法。再比如你說的，領(lǐng)班碰到身著黑袍、面戴黑紗的毀容女士陳眉，或許會感到疑惑甚至有點懼怕，而不會耍貧嘴說：“不許你侮辱我們的人格！如果沒有我們，社會就要亂套！”小說中不免有一些是過渡性的語言，里面不可能每句話都是警句。當(dāng)然，我自信精粹的對話也有不少。

說來遺憾，《蛙》沒發(fā)表前我就發(fā)給一些編輯朋友們看了，他們沒有指出這個缺點?，F(xiàn)在書已經(jīng)出版了，就只能是個遺憾了。寫作就是這么一門遺憾的藝術(shù)，我常會想，如果以前的小說能推倒重寫，肯定會寫得更好，其實未必。曾有媒體就質(zhì)疑過印在《蛙》的新書試讀本封面上的那句“偉大的長篇小說沒有必要像寵物一樣遍地打滾贏得那些準(zhǔn)貴族的歡心，也沒有必要像鬃狗一樣歡群吠叫。它應(yīng)該是鯨魚，孤獨地遨游著，響亮而沉重地呼吸”，這是我為自己新書寫的廣告詞。坦白地說，這句話可以用來形容我寫《豐乳肥臀》時的氣勢，但絕不適合《蛙》——寫《蛙》時，我已經(jīng)沒有一點傲的感覺了。

傅小平：從小說敘述的傳統(tǒng)看，但凡帶有荒誕色彩的故事，它的一般思路是總體荒誕，細(xì)部真實，至少是敘述人感覺或是體驗上的真實。而你的這部小說，我的感覺是總體構(gòu)架很真實，局部表現(xiàn)有些荒誕。從我的閱讀感受看，除了覺得蝌蚪碰到陳鼻時陳鼻逃跑的那一段有些突兀外，總體感覺挺自然。我想問的是，你反其道而行之，是怎樣做到彌合真實和荒誕之間的裂隙的？