大部分具有轉(zhuǎn)敘性質(zhì)的虛構(gòu)都具有魔幻表現(xiàn)形式特征，它會(huì)立即吸引我們的注意力，它不像是故意使出騙人的花招，或者還說(shuō)不上（我還會(huì)繼續(xù)深入探討的）設(shè)騙局，將讀者（真實(shí)的和潛在的）引入所虛構(gòu)的情節(jié)之中。然而在科塔薩爾科塔薩爾（Cortázar，1914—1984），阿根廷裔法國(guó)籍作家，他的小說(shuō)作品具有魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩。譯注。的一部中篇小說(shuō)《花園余影》（FinaldelJuego）中確實(shí)曾出現(xiàn)過(guò)正在閱讀此小說(shuō)的一位讀者（幾乎）被作品中的某個(gè)人物謀殺了。其實(shí)，實(shí)際情況非常簡(jiǎn)單，那個(gè)讀者并不是科塔薩爾虛構(gòu)的讀者（起碼只能算是個(gè)潛在的），他本人僅僅是這篇小說(shuō)所創(chuàng)造的一個(gè)虛構(gòu)人物而已。實(shí)際上這里的魔幻故事是在兩個(gè)不同故事層所創(chuàng)造的虛構(gòu)世界中發(fā)揮作用的，即虛構(gòu)的讀者所處的故事層和小說(shuō)人物所處的元故事層。正是后一故事層中的人物跨越了劃分這兩個(gè)不同故事層之間的界限，搖身變成了兇手。實(shí)際上，在虛構(gòu)故事層內(nèi)部發(fā)揮作用的任何所講述的故事都是不應(yīng)該被遺忘的，因?yàn)樵谶@個(gè)所講述的故事中，兇手人物顯然是作為虛構(gòu)人物被（由小說(shuō)）創(chuàng)造出來(lái)的，而被謀殺的讀者則像是真實(shí)的人物。故事與元故事之間的關(guān)系幾乎總是在虛構(gòu)中才發(fā)揮作用的，好比（所謂的）“真實(shí)故事層”與（需要承擔(dān)）虛構(gòu)的故事層之間的關(guān)系；這種關(guān)系就像山魯佐德每天用講述故事的方式取悅于國(guó)王的故事層與她所講述的每一個(gè)故事發(fā)生時(shí)所在的故事層之間是存在差異的。因?yàn)樘摌?gòu)的故事只有與虛構(gòu)的元故事有關(guān)聯(lián)性，這樣它才有可能被視為具有“真實(shí)性”。我說(shuō)過(guò)“幾乎總是”這樣的話，因?yàn)橛晒适聝?nèi)敘述者去敘述的第二敘事往往就是這樣敘述故事的，就像是非虛構(gòu)的人物那樣講述：小說(shuō)中的某個(gè)人物（例如多米尼克）對(duì)另外一個(gè)故事人物（例如弗洛芒坦弗洛芒坦（Fromentin，1820—1876），法國(guó)畫(huà)家和作家，其作品主要以東方為背景。代表作是心理小說(shuō)《多米尼克》。譯注。小說(shuō)的匿名讀者兼敘述者）講述一個(gè)故事，而此故事就把一些假設(shè)的非?！罢鎸?shí)”的人物形象搬上了小說(shuō)世界（瑪?shù)氯R娜，多米尼克本人等）這個(gè)舞臺(tái)。這個(gè)元故事從敘述層來(lái)看，和人們正在講述的故事一樣，都有相同的“真實(shí)性”法則。如果聽(tīng)眾要介入人們正在給他講述的故事敘事中，想改變故事發(fā)展的進(jìn)程（比如說(shuō)，阻止瑪?shù)氯R娜嫁給阿爾弗雷?德?尼耶弗），那么這同一法則是不禁止此干預(yù)行為的，因?yàn)榇烁深A(yù)將會(huì)變成一種轉(zhuǎn)敘，與科塔薩爾的小說(shuō)使用的敘述方法完全類(lèi)似。