問(wèn)題的復(fù)雜性還在于，潮水般涌現(xiàn)出來(lái)的參差不齊、水準(zhǔn)各異的文學(xué)作品，能有多少最終進(jìn)入批評(píng)家的視野？在市場(chǎng)無(wú)形之手的操控下，進(jìn)入批評(píng)家視野的作品又都是些怎樣的作品？客觀(guān)地講，文學(xué)批評(píng)在今天所遭遇的挑戰(zhàn)超越了歷史上的任何時(shí)期，今日中國(guó)文壇所呈現(xiàn)出的新問(wèn)題之多，問(wèn)題之復(fù)雜程度，都是前所未見(jiàn)的。僅批評(píng)文本的選擇就是批評(píng)家必須面對(duì)的一項(xiàng)高難度工作。如何在海量呈現(xiàn)的大量文本中披沙揀金、去粗留精，不僅是對(duì)批評(píng)家閱讀量的考驗(yàn)，更是對(duì)批評(píng)家甄別能力、發(fā)現(xiàn)能力、提煉能力的考驗(yàn)。文學(xué)批評(píng)的價(jià)值固然不只是尋找大師、挖掘經(jīng)典，但如果遺漏掉了現(xiàn)時(shí)代具有重要價(jià)值的作家，無(wú)疑也是批評(píng)的瀆職。這也是為什么今天很多批評(píng)家義無(wú)反顧地追逐所謂“名家”、“大家”的重要原因。但是，成名成家者也并非出手即是經(jīng)典。知名度越高的作家，越容易受到市場(chǎng)利益的蠱惑，有的著名作家甚至一年好幾部長(zhǎng)篇，質(zhì)量很難保證。與一些著名作家被眾多評(píng)家眾星捧月般追逐的熱鬧局面形成鮮明對(duì)比的，是很多名不見(jiàn)經(jīng)傳、正處于成長(zhǎng)期的年輕作家在批評(píng)領(lǐng)域遭遇的冷落。而正是在這些普通作者的筆下，往往蘊(yùn)含著可貴的新的價(jià)值。遺憾的是，這樣的作品往往由于作者知名度不高而得不到關(guān)注，作品出版后塵封一段時(shí)間，直接被打成紙漿送進(jìn)了造紙車(chē)間。

表面上看，批評(píng)家選擇哪些作家、哪些文本作為自己的批評(píng)對(duì)象，是由批評(píng)家個(gè)人來(lái)決定的。實(shí)則，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，任何批評(píng)家都難以?huà)昝撌袌?chǎng)這只無(wú)形之手的操控。出版商為了最大限度地賺取經(jīng)濟(jì)利益，往往在某一作品出版后利用各種媒體、使用各種手段、采取各種方式大肆炒作，形成鋪天蓋地之勢(shì)。有的甚至在作品尚未面世之時(shí)，造勢(shì)運(yùn)動(dòng)即已開(kāi)始。市場(chǎng)的鐵律之一就是趨利性，只要能夠創(chuàng)造銷(xiāo)售業(yè)績(jī)，只要能夠盈利，文學(xué)價(jià)值的高低不在其考量的范圍之內(nèi)。這就必然衍生出兩種后果：一是基于市場(chǎng)效應(yīng)的強(qiáng)迫閱讀，二是對(duì)在市場(chǎng)策劃、宣傳上處于劣勢(shì)作品的遮蔽。這兩種后果殊途同歸，都將影響到批評(píng)家對(duì)文本的選擇，進(jìn)而影響到文學(xué)批評(píng)自身的發(fā)展。