楊瀾印象：在中國第六代電影導演當中，王小帥是頗具代表性的一位。他總說自己是一個沒有根的人，他的父母先是在上海工作，后來在支援三線的歷史背景下，到了貴州生活，他從小也曾經(jīng)在武漢和北京求學。電影學院畢業(yè)之后，又被分配到了福建電影制片廠，這東西南北的，究竟哪里算是他的家呢？從職業(yè)上講，他先是學習繪畫，后來主攻電影導演，很多電影都是在資金和前景不明朗的情況下開始創(chuàng)作的，就在這充滿了漂泊和動蕩感的生活當中，王小帥如何找到自己的根呢？

導演王小帥的大名，你大概早有耳聞，他被稱為中國第六代導演的代表人物，他的作品在國際電影節(jié)上屢獲大獎。但說起他拍過的電影，看過的人恐怕屈指可數(shù)。最早由于體制的原因，他的作品遲遲不得公映；而電影市場開放之后，他的票房又不盡如人意。這似乎是文藝片導演難以破解的困境，王小帥卻偏不信這個邪。近日，帶著最新作品《我11》，他要再次沖擊觀眾的視線。

楊瀾：這部電影講了一個什么樣的故事？

王小帥：就講一個小孩，他無憂無慮地在山澗、河里生活，忽然之間自己的襯衫被一個逃犯搶走了，這一下子就打亂了他童年、少年的生活。窺視到成年的世界里去了，隨著歷史的結(jié)束和變革，他也好像瞬間長大了。我們每一個人，都不知道自己在哪一個點，哪一個時間段，突然之間意識到一個什么事，突然之間遇上什么事兒。

楊瀾：拍《我11》這部片子，能不能給我描述一個你自己最享受的某一個場景？

王小帥：小王憨的父親在外面跟人家鬧別扭，打破頭回來了，小王憨很害怕，他爸就說：“出來，沒事兒，坐在爸爸腿上，爸爸摔了一跤。”然后給他喝點小酒。

楊瀾：這個完全就是個人經(jīng)驗的？

王小帥：對，燈也沒開，點個蠟燭。從包里面抽出幾張印象派的畫，有莫奈的《日出》、有西斯萊的幾張畫，小孩就看著，然后父子倆在昏暗的房間里，在那樣的一個環(huán)境下，看著一個跟他們八竿子打不著的一個印象派。我覺得這一段是把我成長的整個精神歷程的根揭出來了?！段?1》的故事發(fā)生在貴陽的一個“三線”家庭。二十世紀六十年代，為了響應國家的號召，數(shù)百萬家庭從東部繁華地區(qū)，前往西部支援邊疆建設。這一影響了數(shù)千萬中國人的運動被稱為“三線”建設。王小帥希望通過這部電影，喚醒人們對于那一段幾乎要被遺忘的歷史以及人群的關(guān)注。然而這部帶著強烈自傳色彩的影片，還未上映便引發(fā)爭議。周立波就曾言辭激烈地抨擊說：“你的十一歲關(guān)我什么事？”對此，王小帥又是如何回應的呢？

楊瀾：你覺得這個會跟普通的觀眾有共鳴嗎？那些并沒有去過“三線”的人，你覺得能有共鳴嗎？就像有人說“你十一跟我有什么關(guān)系”是吧？你必須得解釋出為什么我要來關(guān)心你十一的這些事。