楊瀾：從文學(xué)家的角度，看到自己這部作品要變成一個電影，您最擔心中間的什么轉(zhuǎn)化不過去？

陳忠實：作為小說的作者，最希望的就是導(dǎo)演和編劇能夠理解我的用心。

楊瀾：您最重要的用心是什么？

陳忠實：我對這個作品的用心，就是作品通過它的那些人物，所要體現(xiàn)的那個時代的白鹿原人是怎樣一種生存形態(tài)，他們的精神、心理經(jīng)歷了什么，在這個經(jīng)歷中，他們的心理發(fā)生過怎樣的災(zāi)難和歡樂。這個東西能得以充分地體現(xiàn)，它就應(yīng)該是一種時代精神。

楊瀾：您覺得能夠體現(xiàn)嗎？

陳忠實：我覺得基本體現(xiàn)了這個精神。

楊瀾：有沒有給您驚喜的地方？

陳忠實：小說被我自己看重的那些情節(jié)和細節(jié)，得到演員形象化表現(xiàn)的時候，我的心里會發(fā)生一振。比如黑娃砸那個鄉(xiāng)約，那個我心里就發(fā)生很大的震動，因為我寫的這段文字，那是一個很重要的情節(jié)和細節(jié)。他砸的不是一個白鹿村的鄉(xiāng)約，他砸的是那個時代中國人的心理結(jié)構(gòu)，文化心理結(jié)構(gòu)。

楊瀾：那白嘉軒呢，張豐毅這個形象一出現(xiàn)的時候，您覺得是您心目中的那個白嘉軒嗎？

陳忠實：是。但是這個話又說回來，我心中那個白嘉軒，沒有一個具體的形象，我就給了他一個，就是高背梁、腰兒直，和比較外凸的眼睛，就這么簡潔。他成一個具體的舞臺形象的時候，那這個就要借助于他外在的形象，那就是具體的某一個演員了。張豐毅就是白嘉軒。

楊瀾：那田小娥出現(xiàn)的時候，您覺得就是您想象中的田小娥嗎？

陳忠實：是，也不是。為什么這么說，這不是演員演得不好，因為她具象化以后，這個演員就是這個形象。你注意，我不知道你讀過這個小說沒有？

楊瀾：讀過，好幾遍。

陳忠實：我對這個田小娥，連一筆形象化的描寫都沒有。