正文

9.6 可供選擇的方法(2)

像導(dǎo)演一樣思考 作者:(美)邁克爾·布魯姆


就像后現(xiàn)代舞的某些技巧(如即興接觸),“觀點法”可以產(chǎn)生舞臺表現(xiàn)方式,甚至可以作為發(fā)展整個表演“內(nèi)容”的基礎(chǔ)。不過,當(dāng)排練一出有腳本的戲時,動作和劇本有時候是互相對立的;用“觀點”的方法,先產(chǎn)生的是表現(xiàn)方式,再把劇本內(nèi)容加在動作之上,其結(jié)果是,動作變成對劇本的評判,它清楚地展現(xiàn)出肢體和口語表演之間的脫節(jié)分裂。這些表演的風(fēng)格顯得特別的諷刺,因為劇本和表演事實上是互不相關(guān)的。“觀點法”由一位舞蹈編導(dǎo)所設(shè)計,其本身就有貶低語言和目的的傾向,這種傾向有時正好證明了它的不足。不過,大部分的戲劇并不會傳達(dá)出語言和動作之間的不一致。只用“觀點”的方法來排練語言導(dǎo)向的戲劇,似乎是不太可能的事。

“觀點法”主要吸引人之處,就是它讓排練變成一個比較民主的過程。例如,演員們將學(xué)會創(chuàng)造一些他們自己的表現(xiàn)方式。套用其實踐者之一所說的話,當(dāng)導(dǎo)演喊出“空間關(guān)系!”時,演員們應(yīng)該能夠“依照要求調(diào)整,以創(chuàng)造出一幅更為‘清晰可讀的’舞臺畫面。”不過,大部分的導(dǎo)演一定都認(rèn)識到,一個清晰平衡的構(gòu)圖不一定是富于啟發(fā)性的。表現(xiàn)方式和結(jié)構(gòu)必須有助于說故事,否則選擇就會變得隨心所欲,而戲劇演出也會缺乏一致性。

這本書所陳述的想法和實務(wù)經(jīng)驗并非唯一的工作方法。不用驚訝,最成功的導(dǎo)演是通過錯誤和嘗試發(fā)展出個人的技巧。在我看來,相比于一個封閉的系統(tǒng),一個有彈性的、不斷發(fā)展進(jìn)化的方法,才是運用在導(dǎo)演上最好的方式。


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