《超·殺人事件》（二〇〇一年六月 新潮社）

最早寫成的是那篇《超理科殺人事件》，我看到有些作家在作品中照搬照抄大段大段的理科資料，所以就想寫這么一篇具有諷刺意味的故事。因?yàn)檫@個(gè)故事很受歡迎，于是我又寫了《稅金對(duì)策殺人事件》、《超高齡化社會(huì)殺人事件》等等。雖然每個(gè)題目里都有“殺人事件”，但是其實(shí)故事本身一點(diǎn)兒推理元素都沒有。盡管如此，在某次對(duì)談中，有位評(píng)論家表達(dá)了這樣的看法：“就算是諷刺文壇之怪現(xiàn)象，也不用非得寫成推理小說(shuō)。”根本沒讀過就胡評(píng)一氣，這種人真應(yīng)該買一臺(tái)“書評(píng)機(jī)器”[ 《超·殺人事件》中提到的可以自動(dòng)生成書評(píng)的機(jī)器。]。

《湖邊兇殺案》（二〇〇二年三月 實(shí)業(yè)之日本社）

這是一本未經(jīng)連載就直接出版的新作，但是這個(gè)故事是有原型的。我曾經(jīng)連載過一部名為《不要再去殺人森林》的失敗之作，我認(rèn)為這樣的故事絕對(duì)出不了書，所以干脆就重寫了一遍。說(shuō)實(shí)在的，這事真沒什么值得自豪的地方?？墒俏覍?duì)這部小說(shuō)的內(nèi)容相當(dāng)中意，于是也就得意洋洋地認(rèn)為自己寫出了具有劃時(shí)代意義的結(jié)局。

《時(shí)生》（二〇〇二年七月 講談社）

我想寫個(gè)傻瓜男人的故事，這本書的主人公宮本拓實(shí)就是個(gè)地道的傻瓜。寫傻瓜的故事讓我覺得很開心，也許是自己內(nèi)心深處許多封印被解開的緣故吧。本書寫到了時(shí)間旅行這個(gè)題材。從很早以前我就深入思考過“時(shí)間悖論”[ 時(shí)間悖論有多種表達(dá)，其中最廣為人知的一種被稱為“祖父悖論”，即某人回到過去，在自己父親出生前殺害了自己的祖父。既然祖父已死，就不會(huì)有其父親，也不會(huì)有他；但是，既然他不存在，又怎么能回到過去，殺死自己的祖父呢？]的問題，我想寫一本書，里面的主人公不是時(shí)間旅行者本人，而是他周圍的人。我覺得這個(gè)故事很成功。文庫(kù)本出版的時(shí)候，“時(shí)生”兩個(gè)字的寫法從片假名改為了漢字。

《綁架游戲》（二〇〇二年十一月 光文社）

這是我首次嘗試綁架題材。其實(shí)以前有很多作家都寫過這一題材，其中也不乏名作，但是絕大多數(shù)都把重點(diǎn)放在犯人與警察之間的博弈上。如果只從犯人的視角進(jìn)行描寫會(huì)怎樣呢？于是我有了這本書的靈感。小說(shuō)的主要設(shè)定就是“一個(gè)裝腔作勢(shì)的男人在高層建筑里喝著啤酒，只憑借一部手機(jī)索取贖金”。二〇〇三年本書被改編成電影《g@me》。藤木直人先生那副裝腔作勢(shì)的扮相真的很不錯(cuò)。我也在電影中露面了，但卻很少有人發(fā)覺，一定是出場(chǎng)時(shí)間太短暫的緣故吧。順便說(shuō)一下，這部小說(shuō)在雜志《Gainer》上連載的時(shí)候，題目叫《青春的死亡面具》。這個(gè)題目我也很喜歡，但是我想到書名還是應(yīng)該體現(xiàn)內(nèi)容才對(duì)，所以就改成“綁架游戲”了。