“大江滾滾，不舍晝夜。重云開裂，日光如電?！保ǖ?74頁）這句話的問題，與前句話相同，都一樣缺乏新鮮感和詩意感。

“北風遒勁，遍地白霜，紅日初升，……我不怕，我是泰山頂上一棵松，抗嚴寒斗風雪胸有朝陽?！保ǖ?9頁）這句引文中的前半句，是“我”的敘述語言，--因為過于書面化，便給人一種極其呆板的印象；后半句則是“我”的妻子王人美說的一句話，--因為戲仿“樣板戲”，所以給人一種滑稽的感覺。另，“遒勁”一詞，一般是用來形容書法的“筆力”和“風骨”的，不能跟“北風”搭配。

用詞不當，也是莫言作品較為常見的毛?。?/p>

“……頑抗政府，辱罵工作人員……”（第128頁）

“頑抗”似乎只可作不及物的動詞來用，而不可以當作及物動詞來用。

“一戶人家，突遭變故，父母雙亡，只余下十八歲的姐姐與襁褓中的弟弟，萬端無奈中，姐姐將自己處女的乳頭塞到弟弟嘴里，幾天后之，竟然有乳汁分泌出來了?！保ǖ?87頁）這句話將“萬般無奈”誤用為“萬端無奈”，問題雖小，但可以見出一個作家在寫作上的態(tài)度。

古人講，“為大于其細，圖難于其易”，一切偉大都是從細小處開始的。一個好的作家，就是在一字一句上，甚至一個標點符號上，也從不馬虎的作家。

五獲獎：幾句多余的話

隨著最新一屆評獎結果的揭曉，“茅獎”又成了人們談論和爭論的話題。其實，文學評獎，就其本質(zhì)來說，從來就是“趣味”和“偏見”的產(chǎn)物。無論多么公正的文學獎，都不可能做到絕對的“客觀”和“公正”，而“失誤”則是文學評獎幾乎難免要打的“磕絆”。人們談論起“諾貝爾文學獎”，也許會為托爾斯泰、契訶夫、易卜生、勃蘭兌斯、卡夫卡、魯迅、哈代、毛姆、曼杰什坦姆和伍爾夫等人沒有獲獎憤憤不平，但是，這并不影響人們對“諾獎”的關注，并不減損人們談論“諾獎”的熱情。對“茅盾文學獎”，亦應作如是觀。

長篇小說《蛙》獲得了最新一屆的“茅獎”。然而，獲獎與其說是終結，毋寧說是開端，--它不應該被當做對一部作品的“蓋棺論定”，而應該被當做它接受社會檢驗的“剪彩儀式”，換言之，它在接受鮮花和掌聲的同時，還必須承擔這樣一個義務，那就是，接受更加挑剔的閱讀和更加嚴格的批評。

然而，在我們這里，文學評獎似乎越來越偏離“文學”，越來越被庸俗化。文學評獎成了作家的最高“夢想”，成了與地方政府的“政績”相關的事情，甚至被當做具有商業(yè)色彩的交易行為。就在“茅獎”揭曉不久，有位評委，就在自己的博客里，聲高氣壯地說：莫言早該得茅獎，這是“茅獎”欠了他的；今天“茅獎”終于給了莫言，也可以說是茅獎還了他的債。他不知道，文學獎與作家之間，不存在債務關系?！罢l欠了誰的”這樣的說法，只有在債權人和債務人之間發(fā)生了商業(yè)性質(zhì)的契約關系的前提下，才能成立。然而，就我所知，中國作協(xié)似乎從來不曾與任何作家，就“茅獎”問題，簽訂過商業(yè)性質(zhì)或其他利益前提下的契約文本，所以，也就根本談不到欠債與還債的事情。職是之故，即使“茅獎”的評獎確實有失誤，確實很讓一些人覺得不爽，那也無妨各行其便：不滿的，可以發(fā)泄怨氣，得了獎的，可以揚眉吐氣，體驗“云開日出”的快樂。至于“欠債”與“還債”，胡為乎談哉？

所以，與其貿(mào)然說某項文學獎“欠某作家一個獎”，還不如平心靜氣地問那些獲獎作家這樣一個問題：我們奉獻給讀者的作品，配得上我們所獲得的獎賞和榮譽嗎？