在他老家的汾陽縣城邊上有一個(gè)所謂的“開發(fā)區(qū)”，叫“汾州市場”，那個(gè)地方以前都是賣點(diǎn)兒衣服什么的?？墒撬@次回來一看，全變成了歌廳！街上到處走著東北和四川來的歌女。人們的談笑間說的也都是這些事。再譬如，汾陽城里有條主街，當(dāng)?shù)厝硕妓凶觥罢帧?，其?shí)也沒多長，從這頭到那頭步行也不過十分鐘左右，但街道兩旁都是很古老的房子，有店鋪什么的。

這時(shí)候有人告訴賈樟柯：下次來你就見不著了--再過幾個(gè)月這些房子全要扒了，要蓋新樓，因?yàn)榉陉栆涉?zhèn)升為縣級市了--現(xiàn)在那條街上已經(jīng)是清一色的貼著瓷磚的新樓了。

因此，扒房子這個(gè)情節(jié)，也是賈樟柯最初萌發(fā)拍攝《小武》這部片子念頭的契機(jī)之一。他認(rèn)為，倒不是留戀那些老東西，只是透過這個(gè)形象的細(xì)節(jié)，可以看到社會的轉(zhuǎn)型正在給這個(gè)小縣城里的基層人民生活帶來各種深刻的具體的影響，使我看到了一種就當(dāng)下狀況進(jìn)行深度寫作的可能?！拔业膭?chuàng)作神經(jīng)一下子興奮了起來！”賈樟柯如是說。

原來，賈樟柯在他進(jìn)電影學(xué)院后的幾年里，他所接觸到的中國影片，大致不外乎兩類：一類完全商業(yè)化的，消費(fèi)性的；再一類就是完全意識形態(tài)化的。他深深地感到，真正以老老實(shí)實(shí)的態(tài)度來記錄這個(gè)年代變化的影片實(shí)在是太少了！整個(gè)國家處在這樣一個(gè)關(guān)鍵性轉(zhuǎn)折時(shí)期，沒有或者說很少有人來做這樣一種工作。因此賈樟柯覺得，這種狀況對于干這一行的人來說實(shí)在是一種恥辱--起碼從良心上來講，自己也覺得應(yīng)該要想辦法，一定要去做一個(gè)切切實(shí)實(shí)反映當(dāng)下氛圍的片子。

賈樟柯稱，他回到汾陽后，“突然發(fā)現(xiàn)，這一年汾陽發(fā)生了非常大的變化。最主要的變化就是現(xiàn)代化的進(jìn)程，商品經(jīng)濟(jì)對人的改變，已經(jīng)到了中國最基層的社會。山西是很內(nèi)陸、很封閉的一個(gè)省份，汾陽又是山西比較封閉、比較內(nèi)陸的一個(gè)地方，它靠近陜西，離黃河很近，是個(gè)很古老的地方。很多東西的改變讓我非常吃驚，尤其人和人之間的關(guān)系發(fā)生了很大的變化，有很多老朋友都不來往了，相互之間都有很大的矛盾。我有些朋友結(jié)婚后跟父母產(chǎn)生很大的矛盾，最后甚至沒什么來往。有些朋友結(jié)婚后很快又離婚。整個(gè)人際關(guān)系變化非常迅速，所有的一切都變得模糊不清。這全都在一年內(nèi)發(fā)生，好像原來我習(xí)慣的那種人際關(guān)系都已經(jīng)改變了?！?