現(xiàn)在也有很多年輕導(dǎo)演在拍電影前來(lái)問(wèn)我的建議，我總是說(shuō)拍學(xué)生電影時(shí)不管你遇到多少困難、不管拍完后你覺(jué)得你的電影有多幼稚，一定要堅(jiān)持把它做完，然后拿給別人看。我覺(jué)得電影是個(gè)經(jīng)驗(yàn)性很強(qiáng)的工作，只有這樣才能獲得一個(gè)完整的電影經(jīng)驗(yàn)，能應(yīng)對(duì)以后你自己的工作。所以97年我拍了第一部長(zhǎng)片《小武》，直到98年推出以后，在法國(guó)發(fā)行，接著陸陸續(xù)續(xù)有些歐洲國(guó)家開(kāi)始發(fā)行，才得到國(guó)際上的注意，在某種程度上，之前我已經(jīng)歷了整個(gè)過(guò)程。后來(lái)，我們?nèi)チ撕芏嚯娪肮?jié)，看了許多各種類型的電影，我覺(jué)得是比較得心應(yīng)手，最主要的原因就是拍短片時(shí)我已建立了自己作為導(dǎo)演的方向。中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)家因?yàn)殚L(zhǎng)期封閉，很難接觸到外面的信息，常會(huì)面臨一個(gè)問(wèn)題：當(dāng)我們離開(kāi)中國(guó)，在外國(guó)的藝術(shù)場(chǎng)合獲得過(guò)多信息的時(shí)候，有些藝術(shù)家會(huì)喪失自己的文化自信心，或喪失了自己的藝術(shù)判斷力。我覺(jué)得對(duì)我來(lái)說(shuō)，我沒(méi)有失去這些東西。因?yàn)樵谶@幾年的短片創(chuàng)作過(guò)程里，我已找到了自己的內(nèi)在藝術(shù)世界。我覺(jué)得這對(duì)藝術(shù)家是非常重要的。

另外，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，賈樟柯通過(guò)這部電影學(xué)到了很多，比如怎么去找經(jīng)費(fèi)、怎么組織一個(gè)攝影隊(duì)、怎么拍完它，然后面臨剪接、混錄的工作，還有怎么發(fā)行、推廣。

賈樟柯認(rèn)為，《小山回家》毫無(wú)疑問(wèn)是他拍長(zhǎng)片之前最重要的一個(gè)短片，因“它確立了我的很多方向”。不僅如此，還意外地獲得了一九九六年香港獨(dú)立短片及錄像比賽故事片金獎(jiǎng)。

在短片《我的焦點(diǎn)》這篇《小山回家》的創(chuàng)作手記中，賈樟柯如此表達(dá)了他的創(chuàng)作感想--拍完《小山回家》后，總有人問(wèn)我，為什么要用7分鐘的長(zhǎng)度，全片十 分之一的時(shí)間，而僅僅兩個(gè)鏡頭去表現(xiàn)民工王小山的行走呢？我知道，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這7分鐘足足等于28條廣告，兩首MTV……我不想再往下計(jì)算，這是這個(gè)行業(yè)的計(jì)量方法，是他們的方法。對(duì)我來(lái)說(shuō)，如果有一個(gè)機(jī)會(huì)讓我與別人交談，我情愿用自己的方式說(shuō)一些實(shí)話。

所以，我決定讓攝影機(jī)跟蹤失業(yè)的民工，行走在了歲末年初的街道上，也就是在那段新舊交替的日子里，我們透過(guò)攝影機(jī)，與落魄的小山一起，游走于北京的寒冷中。這長(zhǎng)長(zhǎng)的7分鐘，與其說(shuō)是一次專注的凝視，更不如說(shuō)是一次關(guān)于專注的測(cè)試。今天，當(dāng)人們的視聽(tīng)器官習(xí)慣了以秒為單位進(jìn)行視聽(tīng)轉(zhuǎn)換的時(shí)候，是否還有人能和我們一起，耐心地凝視著攝影機(jī)所面對(duì)的終極目標(biāo)，那些與我們相同或不同的人們？