李賀的詩(shī)艱深奇詭，想象怪誕，修辭險(xiǎn)峻濃麗，是比較不那么好接受的，但是他的詩(shī)的結(jié)構(gòu)也井然有序。以著名的《金銅仙人辭漢歌》為例，前四句是：“茂陵劉郎秋風(fēng)客，夜聞馬嘶曉無(wú)跡。畫(huà)蘭桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧。”這都是寫(xiě)漢武帝的，先是主語(yǔ)，然后是曲折地寫(xiě)其已成為歷史陳?ài)E。后兩句則是已經(jīng)成為陳?ài)E的漢宮景象。來(lái)去匆匆的過(guò)客，我們常常用這個(gè)話來(lái)諷刺那些煊赫一時(shí)而又沒(méi)有“根”的二等政治家，其實(shí)，從生命短促歷史滄桑的角度來(lái)看，誰(shuí)又不是來(lái)去匆匆的過(guò)客呢？

中間四句：“魏官牽車指千里，東關(guān)酸風(fēng)射眸子?？諏h月出宮門，憶君清淚如鉛水?！毕胂笈c語(yǔ)言之奇絕均臻極致，幾如天書(shū)。字面上的困難解除以后，便知這四句寫(xiě)銅人情狀，也很合乎敘述表達(dá)的常理常序。魏官把金銅仙人拉了出來(lái)，感受到了東關(guān)酸風(fēng)，眸子為之酸痛，四顧茫茫，唯見(jiàn)一輪明月還如漢時(shí)，追隨著自己。此情此景能不落淚如鉛水乎？經(jīng)歷、光景、情緒，三者的排列一如風(fēng)格題材完全不同的杜詩(shī)。

最后四句：“衰蘭送客咸陽(yáng)道，天若有情天亦老。攜盤(pán)獨(dú)出月荒涼，渭城已遠(yuǎn)波聲小。”李賀體貼入微地寫(xiě)銅人離去后的途中感受。“天若”句是主觀感受的高度概括，蒼涼遒勁，實(shí)已由想象的金人辭漢事生發(fā)了開(kāi)去。此句如杜詩(shī)之概括喜極而泣然，都是從一事而及彼，舉一隅而三隅返。然后回到銅仙人的征程上來(lái)，最后兩句是一個(gè)電影蒙太奇。余音裊裊，悵望無(wú)窮，正宜結(jié)在此處。

也可以換一個(gè)表達(dá)方式，這些詩(shī)正如絕大多數(shù)其他體裁的文學(xué)作品一樣，其結(jié)構(gòu)可以稱之為主線結(jié)構(gòu)，就是說(shuō)你可以從中找出一條主要的線索，或敘事而有先后，或抒情而分淺深，或狀物而言形質(zhì)，或比興而因物事再及意旨……都是有跡可循，有線可依，有序可排列的。

那么有沒(méi)有結(jié)構(gòu)撲朔迷離，無(wú)線無(wú)跡無(wú)序，令人捉摸不透的詩(shī)呢？有。其最精彩的范本就是李商隱的無(wú)題詩(shī)與準(zhǔn)無(wú)題詩(shī)。