韓昌黎詩云：“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都?！彪m是小雨，視野開闊，感受和悅，春好處雖言絕勝，煙柳皇都未必不佳，詩人對(duì)世界對(duì)季節(jié)換轉(zhuǎn)的眷眷之意溢于言表，空間時(shí)間，都牽連著韓愈的濟(jì)世之心，詩人是用自己的眼睛，自己的心靈來表現(xiàn)為之喜悅的春雨中的世界的。李義山則不同，“花時(shí)隨酒遠(yuǎn)，雨后背窗休”（《燈》），雨與隨雨而來的時(shí)令遷移的暗示引發(fā)的是一種漸遠(yuǎn)漸休的失落感。“帷飄白玉堂，簟卷碧牙床，楚女當(dāng)時(shí)意，蕭蕭發(fā)彩涼”中的細(xì)雨，本身就顯得有些孤獨(dú)與寂寞，雨自細(xì)自飄自卷自涼，而與世界不得交流?！耙淮簤?mèng)雨常飄瓦”，雨飄于瓦，本為陌路，與蟬鳴于樹相通。“一樹碧無情”，美麗的“一樹碧”卻是無情的，何況比碧樹更晦暗也更無生意的瓦片？陌路相逢，終難依靠，飄曳而過，雨自蕭條，瓦自沉寂而已?！凹t樓隔雨”“珠箔飄燈”，以我望雨，雨中我歸，從我到雨，從雨到我，李義山的許多詩不管用多少典故，多少迷人的境象，最終仍然是從我到我，以我寫我，雨也罷，瑟也罷，蝴蝶也罷，終歸是我的凄迷婉轉(zhuǎn)、自戀自憐之情的寄托罷了。

讓我們?cè)倥e一些其他人寫雨的詩詞的例子。后主詞“簾外雨潺潺，春意闌珊”，自是名句，“羅衾不耐五更寒。夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡！”多情別恨，貫通如注，不像義山詩作那樣曲繞麻煩?！蔼?dú)自莫憑欄，無限江山。別時(shí)容易見時(shí)難，流水落花春去也，天上人間?！背钜渤畹脮詴?，悲也悲得痛快，天上人間，無限江山，春已去也，“別時(shí)容易”（而不是“相見時(shí)難別亦難”），再見了，過往的美好時(shí)代！后主畢竟是對(duì)現(xiàn)實(shí)的蕭瑟，也還能從懷舊的回憶中得到某些感情的緩解與排遣——他夢(mèng)里還能“一晌貪歡”呢！李商隱能嗎？“夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚”“獨(dú)背寒燈枕手眠”，夢(mèng)里也沒有歡樂的回憶呀！