這樣的詩也同時是漢語的奇妙性的例證。漢語不是以嚴格的主謂賓結構，以語法的嚴密性為其特征，而是以其微妙的情境傳達乃至描繪為其特征的（可參看張頤武發(fā)表在《鐘山》今年三期上的一篇文章）。杜甫詩有句：“幼子繞我膝，畏我復都去”，解釋也是聚訟紛紜。換一種動詞有人稱變化、名詞有主賓變化的語言，就根本不會出現(xiàn)這種產(chǎn)生疑問的詩句。起碼對于詩來說，這難道是漢語的弱點嗎？換一種語法嚴密，各種詞隨著它們在句子中的語法地位而嚴格變化的語言，還能有中國文學，中國文化，例如，還能有《道德經(jīng)》或者《錦瑟》嗎？

這種大跨越的非邏輯非順序結構造就了奇妙的意境詩境，也帶來了一定的隨意性。這里說的隨意性只是敘述事實，不含褒貶。例如，起碼按現(xiàn)代漢語讀法平仄上韻腳上沒有不一致處的《無題》——“相見時難”一首，讓我們拿來與這首詩摻和起來重新排列組合一下吧，我們可得例如“相見時難別亦難，東風無力百花殘。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。此情可待成追憶，只是當時已惘然”一首；亦可得“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看”一首。如果不考慮對仗，甚至于可以摻上別的義山《無題》七律中的詩句，另集幾首，例如：“相見時難別亦難，一弦一柱思華年。身無彩鳳雙飛翼，蠟炬成灰淚始干。曾是寂寥金燼暗，夜吟應覺月光寒。此情可待成追憶，錦瑟無端五十弦?！边@些新排列的詩雖不無勉強，畢竟仍然像詩。這里形式的完整統(tǒng)一與感情的相通起了巨大的作用。古詩搞集句令人成癖，不知道算不算“玩文學”的一種該批該判的惡劣傾向？聯(lián)系到具有現(xiàn)代派慧名的“撲克牌”小說，不又是我中華古國早已有之了嗎？能有什么啟示么？

1990年