不過由于建筑必須耐久，或者說應當耐久，其榮耀部分來自其悠久的歷史，所以凡是受時間影響而消亡的藝術都是不適宜的，這也是支持我在這一部分第二章所強調(diào)的原則的第一條理由。此刻，我想不起有哪一座建筑不因年齡標志而得到改善，而在此后，它就像人類的其他作品一樣，開始衰敗；無論在何時何地，幾乎都因為對時間留下的美的忽視或濫用，因為對年齡特征的修改或修復，而使其衰敗加速。

因此，我認為凡是依賴于顏色，無論是鑲嵌還是繪畫的顏色，都會隨著年齡基調(diào)的豐富而使效果得到改善，因為色彩設計達到完美境界而不需要通過這種柔和、混合而加以改善的少之又少：倘若是鑲嵌裝飾，只要設計圖形還看得清，就可以認為一直在改善；倘若是繪畫，只要沒有褪色或者色彩沒有剝落，也應當認為一直在改善。

在各種形式的雕塑裝飾上，時間產(chǎn)生的效果則是：倘若原設計很差，則會得到豐富；倘若原設計很夸張，則會得到簡化；倘若原設計刺眼，則會得到柔化；倘若原設計光滑模糊，則會得到展現(xiàn)；凡有缺點，都可以迅速得到掩飾，凡有優(yōu)點，在柔和的光線中仍然會耀眼奪目，脫穎而出。這一切都會達到這樣一種程度，使得畫家總是受到誘惑，認為舊建筑的繪畫細節(jié)達到了至美，其建筑線條看上去又冷又硬。無論是哪一座建筑，我從未發(fā)現(xiàn)其修復或清潔過后的部分，能夠和風雨侵蝕的部分同樣優(yōu)美，哪怕是那些已經(jīng)殘缺不全的部分。在盧卡的圣米歇爾教堂的正面，有一個半圓柱的鑲嵌裝飾已經(jīng)脫落，躺在下面的雜草叢中；在很多圓柱上，風霜已經(jīng)將外殼全部剝落，留下一個傷痕累累的丑陋的表面。上層星狀窗戶的立柱已經(jīng)被海風完全侵蝕，其余的也都失去了比例；拱的邊緣被鑿出了深洞，在長滿野草的墻上留下犬齒形陰影。這一過程已經(jīng)走得太遠，不過有一點我卻毫不懷疑，那就是這座建筑即使是在初建成時，也沒有此時此刻壯觀。只有一個例外，那就是法國人打爛了底層的輪狀窗戶，在前面建了一個飾有紋章的盾牌，上面有一個“自由女神”像，盧卡人尚沒有心情推倒這里的令人厭惡的荒涼。

所以，把建筑繪畫看做不容置疑的一個附件，假設我們的目標是展現(xiàn)建筑本身最令人印象深刻的特征，那么很顯然，畫家就有義務在這樣的條件下進行創(chuàng)作，讓作品具有足夠年齡痕跡，從而使得其美的源泉得到最好展現(xiàn)，并彼此和諧。這不是僅僅追求如畫的效果；這是對建筑理想特征的真正追求。不，在某些部分還可以表現(xiàn)得更加破敗，因為有一些形式的美，除了通過更加嚴重的破敗外，無法通過其他方式獲得。不過倘若畫家因為熱愛古意影響了自己對建筑藝術的認知，用粗糙的裂縫和模糊的斑點來代替精細的雕鑿和明晰的色彩，那么他就是撿了芝麻，丟了西瓜，忘記了自己所從事的藝術的目標。