樹(shù)勇所畫(huà)的另一個(gè)特點(diǎn)是“時(shí)代性”。他畫(huà)的所有東西，既不是對(duì)古典主義的想象，也不是對(duì)現(xiàn)代主義的禮敬，所以他的畫(huà)既沒(méi)有古典主義繪畫(huà)的那種對(duì)自然、對(duì)人生的空想，也沒(méi)有現(xiàn)代主義的偏激詭異。他是推開(kāi)窗戶，就畫(huà)亂七八糟的現(xiàn)代城市，高樓大廈，香車美女。回到內(nèi)心，就畫(huà)兒時(shí)夢(mèng)想，畫(huà)對(duì)女人、對(duì)自己的胡思亂想。比方《槍》：“小時(shí)有個(gè)夢(mèng)想，手里有把真槍。看見(jiàn)一個(gè)壞蛋，一槍撂在地上?！北确健芭舜┲愿忻匀说膬?nèi)衣，是為了吸引男人過(guò)來(lái)解開(kāi)它，美國(guó)作家房龍同志如是說(shuō)。房龍是誰(shuí)，我不認(rèn)識(shí)，但我相信，這話就是樹(shù)勇自己真實(shí)的理解。”比方“古人好隱逸，蓋屋終南山。門前栽松柏，房后響流泉。閑時(shí)看看詩(shī)，朋友也不見(jiàn)?？柿孙嬄端?，餓時(shí)花當(dāng)飯。忽聞皇上召，立馬去做官。面目漸猙獰，凌弱兼巨貪。原來(lái)做隱士，純屬是扯淡?！辨倚εR，諷刺調(diào)侃，都與當(dāng)下糾結(jié)的生活息息相關(guān)。我想，樹(shù)勇的畫(huà)是從心里“長(zhǎng)”出來(lái)的，不像那些與市場(chǎng)接軌的畫(huà)家，是比著錢“造”出來(lái)的。所以，他的畫(huà)隨性自然，有真性情在。

樹(shù)勇繪畫(huà)的技法貌似同樣葷素不忌，國(guó)畫(huà)、水墨、油畫(huà)甚至漫畫(huà)的技法熔于一爐，隨心所欲。他是怎么做到的，對(duì)我這個(gè)外行來(lái)說(shuō)，同樣不甚了了。但有兩個(gè)故事告訴我，他對(duì)繪畫(huà)技法的鉆研，是非常用心的。

去年10月底，因參加“徐肖冰杯”全國(guó)攝影大展頒獎(jiǎng)，我與樹(shù)勇齊聚浙江桐鄉(xiāng)。桐鄉(xiāng)是豐子愷、矛盾、錢君匋以及徐肖冰諸藝術(shù)大師的故鄉(xiāng)。正好桐鄉(xiāng)文化局局長(zhǎng)楊惠良兄與我倆相熟，便大開(kāi)方便之門，讓我們觀瞻了錢君匋藝術(shù)館的館藏名品。有一副徐渭畫(huà)的六尺芭蕉，極壯碩恣肆。樹(shù)勇仔細(xì)看過(guò)，說(shuō)，這哪是芭蕉??？這簡(jiǎn)直就是胸中著了大火！再看陳老蓮的賞梅圖，他對(duì)陳老蓮貌似中鋒實(shí)則側(cè)鋒勾勒的線條敬佩不已：“看看，看看這線的變化，真牛逼！”然后，當(dāng)我繼續(xù)把玩吳昌碩先生的幾方印時(shí)，他一個(gè)人跑到樓下，在濛濛雨霧中走來(lái)走去，我猜他是在想怎么才把大師的才情融匯到他的繪畫(huà)中去。