“科學方面我有自豪感，體育方面我有自豪感，文藝方面我也有自豪感。我們的文學藝術大大地進步了。我僅舉兩部電影和兩部話劇為例?！独暇泛汀都t高粱》在國際上得獎不是偶然的，我看了確實不錯。我們敢于把中國落后的地方放開給別人看，這是需要膽量的。只有看到自己落后方面，迎頭跟上，才能進步。《老井》贊頌了中國人民不甘落后，不做自然的奴隸的奮斗精神。一百年沒打出井，現(xiàn)在終于打出來了，這象征著中國的復興。對土地深沉的情懷，對婦女解放和愛國主義的謳歌，是《紅高粱》激動人心的主旋律。主人公自己選擇愛情，爭取愛情，多么大膽，這與《牡丹亭》和《西廂記》中卿卿我我的才子佳人的愛情完全不同。有人說：你們專寫中國的落后，外國人專門看中國的落后，因此才得獎。這不對，這是保守的說法。話劇《狗兒爺涅槃》和《桑樹坪紀事》都十分真實地反映了中國農村的面貌，反映出封建主義、官僚主義等等對農民的壓迫……中國是一個農業(yè)國，土地問題、農民問題都是十分重要的題材，需要很好地反映。”

“文學藝術也有一個娛樂性問題。過去我們偏重文藝是教育的工具這一面，其實孔夫子也是主張文藝有娛樂性的。人民需要娛樂，輕歌曼舞很好，不要干涉。‘音樂喜劇’非搞不可，而且要認真地搞?！洞铄e車》的演出這么受歡迎，難道不應該引起我們的深思嗎？”

最后他談起他的苦惱：現(xiàn)在開會太多太長，一年之中占去了大部分時間。他希望能在近幾年做點實事，寫點東西。他畢竟是78歲的老人，記憶力已越來越差了。

這就是曹禺。我始終認為，曹老對藝術是專業(yè)的，是唯一的，很少有人像他這樣執(zhí)著又從專業(yè)的角度看待問題。這是一個藝術家最令人敬佩的地方。然則我當時并不懂得許多，以為很多話說了就說了，并沒有去深究，現(xiàn)在想要撿起來，恐怕任重道遠了。

我有時感覺自己像坐了時空穿梭機似的，一下天上一下地上，但不管怎么樣，這些事情這些故事都真實發(fā)生過，不管我以何種心態(tài)對待，都不影響它的真實存在。

今天看來，曹老的話無論對文藝工作，還是文藝創(chuàng)作，都是非常實用的，這對很多還在摸索的人來說，也是非常具有創(chuàng)見性的。

二十多年過去了，曹禺先生的音容如在目前，而他仙逝亦有十多年了。他除了留給我們寶貴豐富的戲劇遺產，還留給我們更多的思考。

這就是，我的春天的回憶。