在B圖中，幸福巖漿已經處于活躍狀態(tài)，活力曲線早已遠離不幸的沼澤地，越來越接近巔峰體驗的狀態(tài)。巔峰體驗是狂喜和平靜的交融處，在這種狀態(tài)下的人們，幸福感最強烈?，?shù)贍栠_也不例外，由于不再焦慮，體內激素的合成和分泌趨于常態(tài)，因而，胃灼燒和疼痛的癥狀消失了。

在這個案例中，殺手萊昂的介入讓瑪?shù)贍栠_的幸福活力曲線得以抬升。但這是一個單向拯救的故事嗎？在這個故事中，萊昂完全以拯救者的身份出現(xiàn)嗎？

熟悉故事創(chuàng)作的人都知道，故事的趣味性恰恰在于內在的張力，如果這個故事以單向拯救的形式出現(xiàn)，多少會顯得有些乏味。為了避免故事乏味，聰明的編劇和導演知道適時引入另外一條主線，以增強故事的張力。

在《這個殺手不太冷》中，瑪?shù)贍栠_的幸福感獲得提升，這當然很重要，但如果這種幸福感的提升必須以殺手萊昂的犧牲為代價，那么觀眾會感到憤怒，至少耿耿于懷。所以，單向拯救的故事是有缺憾的，增強故事吸引力的方法不是沒有，只是，需要稍微開動一下腦筋：讓拯救者獲得救贖，是巧妙的因應策略；而拯救他的，正是被拯救者本人。

以被拯救者面目出現(xiàn)的小女孩，如何拯救看似強大的殺手？柔弱勝剛強的中國式智慧或許能解釋這看似不可能的拯救行動。在二人的互動關系中，小女孩以為自己愛上了殺手，但這實際上是一種誤認—對父女、師徒、精神戀人三位一體情感的誤認。尚處于懵懂期的小女孩無法厘清這種復雜的愛，但成年的殺手卻可以。

不過，誰能厘清復雜的情感，誰又不能，這既不重要，也不是我們關注的重點。在二人的互動關系中，我們關注的重點是：殺手萊昂是否需要被拯救？如果需要，如果才能獲得？為了弄清楚這個問題，我們需要回顧一下萊昂在邂逅小女孩瑪?shù)贍栠_之前的生活狀態(tài)：?孤獨：與一盆植物為伴；

?過度謹慎：一點風吹草動便會驚起他的各種官能；

?焦慮：夜里坐著睡覺；

?冷漠：還記得他對瑪?shù)贍栠_的回答嗎——人生一直都很辛苦。孤獨、過度謹慎、焦慮和冷漠，是殺手單身生活的副產品。一個人，不管他的職業(yè)是什么，如果與生活的副產品長期相伴，他會幸福嗎？

當然不可能。

既然萊昂生活得不幸福，那么為何我們難于捕捉他的不幸福感？因為萊昂的生活太有規(guī)律，加之他常把心靈的窗戶—眼睛—隱藏在精致的墨鏡后，所以，與不幸福感寫在臉上的瑪?shù)贍栠_相比，要捕捉萊昂的不幸福感并不容易。

不過，只要設身處地為他人著想，站在對方立場考慮問題，萊昂的不幸福感就昭然若揭。在瑪?shù)贍栠_進入他的生活之前，萊昂的生活的確沒有幸福感可言，他的生活狀態(tài)如C圖所示：