事實上，與長期存在的迷思相反，莫扎特在事業(yè)上的成功很好地驗證了這一新發(fā)現(xiàn)。作為一個早熟的孩子，同時又是一名尚沒有達到成年人水平的音樂家，莫扎特身上那個偉大的作曲家在隨著時間緩慢而穩(wěn)步地成長，“那些認為我的音樂作品是輕松得來的人，犯了一個巨大的錯誤?！蹦厮坪跏菫榱岁U述這樣一個準確的觀點，親筆給父親寫了一封信：“沒有人在作曲時能像我一樣花費如此多的時間?！?/p>

莫扎特小時候練習作曲的情形同樣給我們留下了深刻的印象，他早期的表現(xiàn)已經非比尋常。事實上，他較早的作品只不過是在模仿別的作曲家。據坦普爾大學的羅伯特·韋斯伯格稱，他最早寫于11~16歲間的7首鋼琴協(xié)奏曲中，“沒有什么是原創(chuàng)，或許都不應該貼上莫扎特的標簽”。為了演奏小提琴及其他樂器，他基本上是在改編別人的作品。

過了大約10年時間，莫扎特在貪婪地吸收了許多不同的風格和特點之后，才形成了自己的風格。批評家認為他在時隔第一部交響曲之后10年完成的《29號交響曲》，才是奠定他的地位的第一部作品。他第一部偉大的鋼琴協(xié)奏曲普遍被認為是9歲時創(chuàng)作的《第9鋼琴協(xié)奏曲》，其實這已經是他第271部完整的作品。他的第一部歌劇杰作《伊多梅紐斯》，創(chuàng)作于3年之后，是他的第13部歌劇。

近期，10 000個小時的針對性訓練現(xiàn)象引起了媒體的重點關注，同時也被誤讀，變得混雜不清。不知為何，批評家將其視做一種聲明，似乎每個人只要訓練夠10 000個小時就能在任何方面取得成功。從來沒有哪個從事專門領域研究的嚴肅研究人員作出過這樣的聲明。艾瑞克森和其他人也只是發(fā)現(xiàn)10 000個小時左右的針對性訓練，似乎是達到非常出色的一個必要因素。