然而，噱頭也好，工具也罷，華人動作導演帶給西方動作電影世界的改善有目共睹。無論從商業(yè)還是從藝術角度看，動作導演作為一把文化“雙刃劍”，必將更深層次地拉近東西方動作電影文化的距離。目前，一些外語版的港產武俠動作片中將動作導演直譯為“Action Director”的現(xiàn)象并不少見。這一簡單直接的翻譯具有更寬泛的外延。這里的“Action”（動作）可以包羅銀幕上一切角色及其相關的“非常規(guī)”動作，因此它更能代表動作導演藝術未來的發(fā)展空間。

1.2 華人世界的“動作導演”

在華人電影圈，人們對“動作導演”一職的翻譯和稱謂也屢經周折。

到目前為止，很值得一提的翻譯出現(xiàn)在香港寰亞作品《赤裸特工》中--動作設計被翻譯成“Action Choreographer”。“Choreographer”在《現(xiàn)代英漢詞典》中的解釋是“舞蹈編排者、舞蹈表演者”。把動作理解為舞蹈，把動作設計翻譯成舞蹈設計者、編排者，這確實是前無古人。但是，當聯(lián)系該片動作設計兼導演程小東的動作風格時，我們就會覺得這個翻譯有一定道理。所謂“武之舞的集大成者”，說的便是寫意派動作導演代表程小東。

華人電影界對此職位的稱呼比較靈活，有幾分約定俗成的意思。古裝武俠、民初功夫電影中一般稱作“武術指導”，如張徹的《獨臂刀》、周星馳的《功夫》；時裝槍戰(zhàn)動作片中一般稱為“動作指導”，如杜琪峰的《放逐》、《文雀》；“動作導演”一般用來稱呼那些在動作性很強的影片中總管所有動作場面的拍攝、調度、剪接的領軍人物?，F(xiàn)在能稱得上“動作導演”的人物屈指可數。

其實，這個話題會引申出一個核心問題：什么是“武俠/功夫/動作電影”？在實踐領域，武俠片、功夫片、動作片一直缺乏比較清晰準確的區(qū)分和定位。香港研究界對此有一個并不嚴謹卻很實用的劃分：一般而言，以古裝刀劍為特征的是武俠片，以民初拳腳為特征的是功夫片，以時裝槍械為特征的是動作片。

如果從“武”（形式）與“俠”（內容）的關系出發(fā)，將“俠義”作為劃分標準，那么，動作片中主要以武打動作的形式去表現(xiàn)一種俠義主題的影片，都可視為武俠電影。同理，從參與影片動作場面創(chuàng)作的深度和廣度看，武術指導、動作指導、動作設計發(fā)展至高端便是動作導演。