庫(kù)布里克也參與了影片的音樂(lè)制作，和杰拉德在工作上的接觸非常密切。經(jīng)驗(yàn)豐富的錄音師雷·格雷斯伍德完成了電影最終的聲音合成。杰拉德坐在庫(kù)布里克旁邊等待著旁白、聲音效果、音樂(lè)的完美合成?！霸谌瓝糍愔拔沂褂昧虽秩練夥盏囊魳?lè)，我希望觀眾能從音樂(lè)中感受到比賽的緊張氛圍，”杰拉德回憶道，“雷完成聲音合成后，斯坦利說(shuō)：‘好的，做得不錯(cuò)?！艺f(shuō)：‘不行，我希望音樂(lè)在整個(gè)音響效果中自然響起，不要有任何停頓?！渍f(shuō)：‘好的，你說(shuō)得對(duì)，我們?cè)賮?lái)一次。’我記得庫(kù)布里克看看我們，說(shuō)：‘這個(gè)小伙子明白他說(shuō)的是什么?！覀儓?jiān)持這么做，我們真的成功了。”

《拳擊之日》使得杰拉德·弗雷德福開(kāi)始了漫長(zhǎng)的制作電影音樂(lè)的職業(yè)生涯。他在這部短片中的優(yōu)異成績(jī)?yōu)樗蜷_(kāi)了在雷電華百代公司制作電影音樂(lè)的大門。

至于影片中的旁白，庫(kù)布里克開(kāi)始想請(qǐng)演員蒙哥馬利·克利夫特做。在《展望》工作時(shí)，庫(kù)布里克曾經(jīng)給他拍過(guò)照，但最后庫(kù)布里克還是用了哥倫比亞廣播公司資深新聞?dòng)浾叩栏窭埂?ài)德華茲。

影片《拳擊之日》的視覺(jué)效果非常棒。庫(kù)布里克天生對(duì)攝影敏感，再加上年輕人的滿腔熱情，最終這部影片很成功，沒(méi)有出現(xiàn)一般電影新手經(jīng)常會(huì)犯的錯(cuò)誤。庫(kù)布里克在模仿的同時(shí)探尋自己的特色，大膽地嘗試編輯修改。通過(guò)直接剪輯、跳躍剪輯、換景、漸隱漸顯等方式實(shí)現(xiàn)畫(huà)面的轉(zhuǎn)換。結(jié)構(gòu)緊湊，紀(jì)錄實(shí)時(shí)到位。

庫(kù)布里克的攝影機(jī)鏡頭捕捉到了很多獨(dú)特的引人注目的鏡頭，這些鏡頭在以往的新聞紀(jì)錄影片中并不常見(jiàn)。攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)拳擊場(chǎng)從很高的角度往下拍攝，兩束強(qiáng)光照亮拳擊臺(tái)和四周的欄索，而邊上人群擁擠，黑糊糊一片。庫(kù)布里克經(jīng)常對(duì)著卡蒂埃以從上往下的角度拍攝，他那雙深陷下去的雙眼看起來(lái)就和羅德·塞林劇目《重量級(jí)拳擊手的安魂曲》中的杰克·帕蘭斯一樣。影片中經(jīng)常出現(xiàn)黑色影像，看起來(lái)更像一部40年代的警匪片。卡蒂埃在住所內(nèi)窗邊的剪影出現(xiàn)在影片中。在更衣室里，攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)鏡頭進(jìn)行拍攝，從沃特的拳頭到文森特給弟弟準(zhǔn)備拳擊手套。鏡頭的強(qiáng)弱有所變化：開(kāi)始，沃特的拳頭在強(qiáng)焦點(diǎn)上，而文森特手里拿的手套是軟焦點(diǎn)；后來(lái)，攝影機(jī)的焦點(diǎn)突然轉(zhuǎn)換，手套的影像漸強(qiáng)，而沃特的手慢慢模糊了-手和手套反差擴(kuò)大，同時(shí)兩者又很好地聯(lián)系在一起。我們看到沃特在拳擊場(chǎng)上等待比賽開(kāi)始的鈴聲，這個(gè)鏡頭是穿過(guò)對(duì)手所坐凳子的幾條腿從低角度拍攝的。比賽的鏡頭是攝影師手拿攝影機(jī)在不同角度拍攝的，有在拳擊臺(tái)的欄索之外或之內(nèi)，有從拳擊臺(tái)地板向上拍攝正在互相猛打的拳擊手。同樣的鏡頭后來(lái)也出現(xiàn)在馬丁·斯科西斯拍的影片《憤怒的公牛》中?！度瓝糁铡肥且徊炕仡櫲瓝舻臍v史并展望其未來(lái)的影片，觀看這部影片時(shí)人們很容易會(huì)想到《憤怒的公牛》。