作為《展望》的一名攝影記者，庫布里克也是紐約攝影界重要的一分子。因為年紀輕輕就才華橫溢，《展望》的同事們都很欣賞他。他出色的工作能力吸引了攝影師黛安·阿巴斯的注意，星期六晚上阿巴斯經常帶著二十二歲的庫布里克去一個演員家里參加猜字謎游戲，每個周六晚上那里就會聚集很多演藝界-劇院、電視、電影- 的人士，通常是一個人表演老電影或百老匯戲劇的一個片斷，讓其他人猜劇目的名稱。

當時，黛安和她的丈夫艾倫都是非常成功的時裝攝影師，他們的作品為《時尚》和《魅力》雜志都增色不少。后來，黛安不滿足于只做一個商業(yè)攝影師，開始涉足嚴肅的主題，沉迷于在鏡頭中捕捉這個世界更深層次的東西。阿巴斯拍攝的社會上不受歡迎的人和反映社會現狀的照片在攝影界和電影界產生了巨大影響。1971年阿巴斯自殺之后，她的作品在現代藝術博物館進行展覽。為此次展覽出版的《影集》中封面照片是她拍攝的那張著名的作品-兩個雙胞胎女孩肩并肩站在一起。這兩個女孩不怎么微笑，長著一雙兔子般的眼睛，站的筆直，雙臂僵硬，讓人很容易想到《閃靈》里格蘭迪那幾個苦命的女兒?！把矍暗氖虑楦麄冋f的不一樣，” 黛安·阿巴斯曾經說道，“這些都是我之前沒有看到過的。”

“攝影那時對于我來說真是有趣極了，但我的志向始終是拍電影，對攝影的熱情反倒逐漸減弱了?！焙兔仔獱枴の髅⒄劦皆凇墩雇返墓ぷ鹘洑v時，庫布里克這樣說道，“我在《展望》的拍攝任務大都比較沉悶，我更愿意做像‘嬰兒累壞了205磅的一壘手’那樣的故事，大學里的橄欖球運動員模仿十五個月大的嬰兒的動作是很有趣的故事。偶爾我也有機會做有趣的故事，其中一個是關于事業(yè)剛剛起步的蒙哥馬利·克利夫特的。攝影是我走向電影的第一步。如果你要完全自己拍電影，你可以不懂其他任何知識，但必須懂得攝影。”