兩種力量的共同作用使得庫布里克開始了電影導演的職業(yè)：對電影的熱愛和劇照攝影方面已經(jīng)取得的成績。和讓-呂克·戈達爾、弗朗索瓦·特呂弗、馬丁·斯科塞斯、昆汀·塔倫蒂諾等電影制作人一樣，斯坦利·庫布里克是一位堅持自我的電影人，一位電影歷史學家，學識淵博，對電影的過去、現(xiàn)在和未來充滿激情。庫布里克的攝影技術和對攝影藝術的深刻理解體現(xiàn)在他的每一部電影中。

電影導演可以是來自不同的領域的人。奧遜·威爾斯和伊利亞·卡贊來自戲劇界，戈達爾、特呂弗和埃里克·侯麥本是影評人，羅伯特·懷斯和羅伯特·帕里什本來從事電影剪輯，保羅·紐曼、羅伯特·雷德福和克林特·伊斯特伍德是演員出身，維克多·弗萊明、哈斯克爾·韋克斯勒和尼古拉斯·羅格本來從事電影攝影，而伍迪·艾倫和詹姆斯·布魯克斯本是作家。不止如此，還有不少舞蹈家、詩人、畫家、圖形藝術家、從事相關藝術領域的人以及生活中各行各業(yè)非藝術領域的人后來都成為了導演。

雖然從事電影攝影的人有不少成長為電影導演，但從事劇照攝影的并沒有多少，斯坦利·庫布里克是其中最卓越的一位。其他還包括在《生活》雜志工作了二十五年的攝影師戈登·帕克，給《畫面周刊》和《畫報》投稿的自由撰稿人肯·拉塞爾，還有紐約時裝攝影師杰瑞·沙茲堡、迪克·理查斯和霍華德·齊耶夫。

斯坦利·庫布里克在《展望》四年的工作經(jīng)驗幫助這位攝影師轉(zhuǎn)變成一名電影人。庫布里克是在無數(shù)柯達黑白膠卷的陪伴下長大的，他的攝影才能也成為后來進入電影領域的一張入場券。專業(yè)雜志社要稿通常都設定交稿的最后期限，而這也鍛煉了庫布里克能夠準時交稿的能力，學會了無論平時還是重要時刻都要用攝影的思維來思考。他學會了選擇和安排要拍攝的內(nèi)容，學會了如何控制光線、鏡頭，如何構(gòu)圖、曝光、平衡鏡頭里的要素。只有在透過相機鏡頭捕捉畫面時庫布里克才是最興奮的，他在小小年紀就可以自己養(yǎng)活自己，并且由一個布朗克斯區(qū)的差生成長為紐約名正言順的、充滿自信的攝影師。

在威廉·霍華德·塔夫脫上學時，斯坦利·庫布里克就已經(jīng)向《展望》賣過幾張他的作品。當他因上不了大學只能在紐約市立學院上夜校時，《展望》攝影部主管海倫·奧布賴恩問庫布里克是否愿意到他們那里工作。

“從十七歲到二十一歲我都在《展望》工作，”庫布里克告訴米歇爾·西芒，“高中畢業(yè)后就能得到這個工作對我來說是不可思議的。我十分感激那時候的圖片編輯海倫·奧布賴恩和總編輯杰克·古瑟。那段經(jīng)驗是無價的，不僅僅因為我從中學會了攝影的很多東西，同時也讓我在短時間里明白了世界上正在發(fā)生的事情的個中原委?！?